Categories
รีวิวหนัง

Movie Review: Red Rocket

“Red Rocket” เป็นอีกเรื่องหนึ่งในประเภทย่อยของภาพยนตร์เกี่ยวกับนักธุรกิจที่คลั่งไคล้หลงตัวเอง ชอบสังคม ขี้งอล ซึ่งเล่นสเก็ตตลอดชีวิตด้วยรูปลักษณ์และ/หรือเสน่ห์ ตัวละครหลักของเรื่องนี้คือ Mikey Saber (Simon Rex) อดีตดาราหนังโป๊ที่ดูดีสำหรับผู้ชายที่อายุ 50 และใช้ชีวิต 20 ปีเหมือนไม่มีวันพรุ่งนี้ ไมกี้ขี้อายเกี่ยวกับสิ่งที่พาเขากลับมาที่บ้านเกิดของเขาที่เท็กซัสซิตี้ รัฐเท็กซัส แต่เศษเสี้ยวของเรื่องราวเบื้องหลังที่เขาจัดเตรียมไว้ระหว่างการอวดดีและการโกหกและเกมฝึกสมองแนะนำว่าเขาไม่ได้ออกจากลอสแองเจลิสด้วยความตั้งใจของเขาเอง เขามาที่นี่เพื่อลบอดีตและเริ่มต้นใหม่: ความฝันแบบอเมริกัน

ไมกี้ปรากฏตัวขึ้นที่บังกะโลใกล้โรงกลั่น ซึ่งภรรยาที่เหินห่างและอดีตคู่หูลามก เล็กซี (บรี เอลรอด) อาศัยอยู่กับแม่ที่แก่แล้ว (เบรนดา ไดส์ส์) Lexi ปฏิเสธไม่ให้เขาเข้าไป แต่ Mikey เอาแต่แสดงความเห็นอกเห็นใจของเธอโดยหวังว่าจะเข้าไปข้างในได้นานพอที่จะอาบน้ำและขอยืมเสื้อผ้าที่ Lexi มีซึ่งสามารถผ่านพ้นเพศที่เป็นกลางได้ ในไม่ช้าเขาก็ขี่จักรยานที่ยืมมาของเธอไปสัมภาษณ์งาน และหลังจากทิ้งระเบิดทั้งหมด เขาก็ทะเลาะเบาะแว้งในฐานะพ่อค้าที่ทำธุรกิจเกี่ยวกับวัชพืชที่ดำเนินการโดยลีออนเดรีย (จูดี้ ฮิลล์) ผู้มีนิสัยเยือกเย็นและจูน (บริตต์นีย์ โรดริเกซ) ผู้บังคับบัญชาของเธอ ในไม่ช้าสิ่งต่าง ๆ ก็กำลังมองหาไมค์กี้ เขาเริ่มวางแผนสำหรับอนาคตที่จะพาเขากลับไปที่ลอสแองเจลิสเพื่อทวงศักดิ์ศรีที่สูญเสียไป

ไมกี้เป็นคนที่สามารถบอกคุณได้ว่าเขาปรากฏตัวขึ้นโดยไม่ได้แจ้งให้ทราบล่วงหน้าในชีวิตของคนที่คุณรักโดยไม่มีอะไรนอกจากเสื้อผ้าบนหลังของเขาและพูดตามตัวอักษรมากกว่าที่จะเปรียบเทียบ เมื่อ “จรวดแดง” ปรากฏ เราเข้าใจว่านี่เป็นสถานะเริ่มต้นของไมกี้ ฉวยโอกาสโดยเปล่าประโยชน์ เขาสวมเสื้อผ้าในความไว้วางใจของผู้อื่น ทุกสิ่งทุกอย่างเกี่ยวกับเขาเป็นเรื่องโกหก ตั้งแต่ชื่อเสียงที่ควรจะเป็น (เขากล่าวว่าวิดีโอของเขามี “อัตราการคลิกผ่าน 81%”) ไปจนถึงการแข็งตัวของอวัยวะเพศ (มารยาทของยาเม็ดที่ผิดพลาด) เขาทำเรื่องเลอะเทอะอยู่เสมอและจากนั้นก็หนีจากสถานที่เกิดภัยพิบัติ ช่วยตัวเองด้วยเงิน หม้อ เพศ การขนส่ง หรือที่พักใดๆ ก็ตามที่ขวางทางเขา

ณ จุดนี้ในอาชีพของพวกเขา ทีมผู้สร้างภาพยนตร์ของผู้กำกับฌอน เบเกอร์และคริส เบิร์กโกช ผู้เขียนร่วมประจำของเขาได้สร้างคลังภาพยนตร์ที่น่าประทับใจเกี่ยวกับกลุ่มชนกลุ่มน้อยชาวอเมริกัน “จรวดแดง” เป็นรายการล่าสุด มันมักจะเป็นเรื่องตลกที่หัวเราะออกมา ต้องขอบคุณความไร้ยางอายของไมกี้และปฏิกิริยาของคนอื่นๆ ที่มีต่อเรื่องนี้ (“แม่ของคุณเริ่มเรื่องไร้สาระกับฉัน ช่วยบอกเธอได้ไหมว่าฉันไม่ใช่ดิ๊ก” ไมค์กี้ตะโกนใส่เล็กซี่ “ทำไมฉันต้องโกหกแม่ด้วย” เล็กซี่พูด)

แต่ก็เป็นอย่างน้อยในรายการด้วยเช่นกัน ส่วนกลางของภาพยนตร์ความยาว 130 นาทีเรื่องนี้ ที่ Mikey ดักจับพนักงานร้านโดนัทอายุ 17 ปีชื่อสตรอว์เบอร์รี (ซูซานน่า ซัน) ที่หน้ากระฉับกระเฉง และวางแผนจะพาเธอไปที่แอลเอและเปลี่ยนเธอให้เป็นดาราหนังโป๊ และซ้ำซากจำเจ และมีบางช่วงเวลาใน “จรวดสีแดง” ที่มีภาพกราฟิกเกี่ยวกับเรื่องเพศซึ่งหากทีมผู้สร้างไม่สนับสนุนอย่างชัดเจนถึงความหลงใหลในสตรอเบอร์รี่เฒ่าหัวงูวัยกลางคนที่เป็นตัวเอกของพวกเขากับสตรอเบอร์รี่ พวกเขาก็ไม่ได้เข้มงวดกับการไกล่เกลี่ยอย่างที่ควรเป็น นอกจากนี้ยังไม่ชัดเจนจากการเขียนของสตรอเบอร์รี่หากเราควรอ่านเธอว่าเป็นคนแก่ที่แก่แดดและชักใยทางเพศ – เช่น กำลังสร้าง Mikey หรือถ้าเธอแสร้งทำเป็นเป็นหนึ่งเดียวเพราะมันทำให้ Mikey ตื่นเต้นและทำให้เธอรู้สึกกล้าหาญและเป็นคนโลกีย์

เบเคอร์และเร็กซ์สร้างไมกี้ขึ้นมาทันทีว่าเป็นหนึ่งในบรรดานักฆ่าที่แสดงตัวว่าเป็นเด็กที่โตรกแสนน่ารักด้วยเครื่องมือวิเศษและหน้าไอศครีม แต่จะทำลายชีวิตของคุณและไม่หันหลังกลับ (ในบทเปรียบเทียบเพียงฉากเดียวของสคริปต์ การดำเนินการนี้ตั้งขึ้นในระหว่างการหาเสียงในการเลือกตั้งประธานาธิบดีปี 2559 ได้ยินเสียงของโดนัลด์ ทรัมป์ กระบี่มิกกี้ทั้งในด้านธุรกิจและการเมือง) แต่ไม่นานนัก เราก็พบว่า สคริปต์ไม่มีอะไรมากที่จะเพิ่มให้กับความประทับใจแรกนั้น เช่นเดียวกับงานอื่นๆ ในสายเลือดนี้ เช่น “Mississippi Grind” และ “Roger Dodger” และเอาต์พุตตามสคริปต์ของพี่น้องตระกูล Safdie “Red Rocket” ลอกหัวหอมที่เหม็นหืน คำตอบของคำถาม “ชั้นต่อไปจะเปิดเผยอะไร” เหมือนเดิมเสมอ: มีน้ำเมือกมากขึ้น
ถึงกระนั้น ส่วนเปิดและปิดของ “Red Rocket” เป็นอุปกรณ์ประกอบฉากตลกสีดำที่ปรับแต่งมาอย่างสมบูรณ์แบบ ซึ่งการดูพวกมันแบบไม่หมุนเป็นประสบการณ์ที่ชวนให้เวียนหัวพอๆ กับการนั่งรถไฟเหาะตีลังกาที่ Mikey และ Strawberry เล่นในสวนสนุก

และถึงแม้จะพลาดพลั้ง นี่เป็นภาพยนตร์ที่กำกับดีที่สุดของเบเกอร์ ซึ่งได้รับการตัดสินอย่างหมดจดในแง่ของความประหยัดที่เขาจัดเตรียมและจ่ายตามหลักไมล์ของเรื่องราว มักจะเข้าและออกจากฉากด้วยการออกแบบท่าเต้นที่หรูหราสองหรือสามอย่างแต่ไม่โอ้อวด นัด เฟรมที่กว้างและแคบสร้างความรู้สึกยิ่งใหญ่ ทางหลวงที่ไร้ลักษณะและทุ่งหญ้าที่ราบเรียบและโรงกลั่นน้ำมันที่พ่นไฟจะถูกเปิดเผยหากมีสิ่งที่กล้าหาญเกิดขึ้นที่นั่น ซึ่งทำให้การแสดงของ Mikey พังทลายและเพิ่มความสนุกเป็นสองเท่า

นักแสดง (ซึ่งประกอบด้วยมืออาชีพสองสามคนและผู้ที่มาเล่นครั้งแรกที่น่ารักหลายคน) ได้พบปะกับสถานที่ในโลกแห่งความเป็นจริงซึ่งสอดคล้องกับแผนการณ์ การไขว่คว้า และความเร่งรีบของ Mikey ท่ามกลางความเสื่อมทรามของอเมริกา ไมกี้ร่อนเร่ไปตามรางน้ำของประเทศที่คนเพียงไม่กี่คนมีทรัพย์สินมากกว่าที่ใครๆ ต้องการนับล้านเท่า และทุกคนก็ถูกเลิกจ้างหรือถูกวินิจฉัยว่าไร้ที่อยู่อาศัยเพียงครั้งเดียว จากจุดได้เปรียบนั้น คุณจะเห็นได้ว่าเหตุใดมิกี้จึงเต็มใจที่จะคว้าทุกช่วงเวลาแห่งความสุขและชัยชนะที่หายวับไปอย่างรวดเร็ว ไม่ว่าเขาจะทำได้

ผู้กำกับภาพ ดรูว์ แดเนียลส์ (“เวฟส์”) ถ่ายทำการผลิตทั้งหมดด้วยฟิล์ม 16 มม. ในภาพสีครีม/เนื้อหยาบที่เชื่อมโยงกับหนังลูกครึ่งที่มีเสน่ห์ดึงดูดใจในยุค 70 ที่เบเกอร์และบริษัทได้ศึกษามาอย่างชัดแจ้งราวกับพระคัมภีร์ หากคุณข้ามโจ บัคจาก “มิดไนท์คาวบอย” และตัวละครที่เป็นชื่อเรื่องของ “ฮัด” แบบตะวันตกสมัยใหม่—ทั้งประมวลผล เมื่อมันเกิดขึ้น—และจากนั้นก็ทุบหัวเขาสองสามครั้งด้วยค้อนการ์ตูนขนาดใหญ่ คุณอาจจะจบลงด้วยไมกี้ ซึ่งสูงหกฟุตแล้ว ส่วนกายวิภาคของเขาแบบใช้ผู้ป่วยนอกขนาด 2 นิ้วที่เขาเคยหาเลี้ยงชีพ และนั่นใช้ไม่ได้ผลอีกต่อไป เว้นแต่เขาจะสูบฉีดยาเข้าไปเต็มไปหมด

หายนะที่กระตุ้นให้เกิดความเชื่อมโยงของโดมิโนองก์ที่สามของการปรากฎตัวของ Mikey เป็นหนึ่งในกรณีที่จักรวาลใช้คำอุปมาเรื่องชีวิตของพวกเขา แต่พวกเขาขาดการตระหนักรู้ในตนเองมากจนไม่เข้าใจ ข้อความ. เขาเป็นเหมือนนักฆ่าฟิล์มนัวร์ที่กำลังจะตายที่เชิงป้ายถนนที่เขียนว่า “เดดเอนด์” และพูดด้วยลมหายใจสุดท้ายของเขาว่า “ฉันไม่รู้มาก่อนว่านี่เป็นตรอกตัน”

ถ้ารางวัลออสการ์สาขานักแสดงสมทบชายยอดเยี่ยมสามารถไปหาสัตว์ได้ บูลด็อกตาแหลมของ Lexi น่าจะเป็นคู่แข่งกัน บางครั้งเมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างเสียงหัวเราะให้ท้องไส้ปั่นป่วนจากความทุกข์ระทมของฮีโร่ของเขา และคุณคิดว่ามันไม่สามารถทำอะไรให้สูงขึ้นได้ มันก็ตัดไปที่สุนัขที่กำลังจ้องมองมาที่ Mikey ราวกับว่ามันรู้จักผู้ชายคนนั้นดีกว่าที่เขารู้จักตัวเองเสียอีก

Categories
รีวิวซีรี่

Series Review: Voir

Visual Essay Series ของ Netflix คุ้มค่าแก่การดู

ซีรีส์ใหม่ของ Netflix เรื่อง “Voir” ได้ชื่อว่าเป็น “คอลเลกชั่นบทความเชิงภาพสำหรับผู้รักการชมภาพยนตร์” ที่แปลว่าเป็นคอลเลกชั่นหนังสั้น 6 เรื่อง แต่ละเรื่องมีความยาวประมาณ 20 นาที โดยกลุ่มนักข่าวภาพยนตร์ใช้การวิเคราะห์ทางศิลปะ ข้อมูลส่วนตัว และคลิปที่คัดเลือกมาอย่างพิถีพิถัน เพื่อตรวจสอบการถือครองของสื่อ ได้ยึดมั่นในจินตนาการร่วมกันของเรามานานกว่าศตวรรษและวิธีการที่ได้มีการพัฒนาในช่วงเวลานั้น สิ่งนี้ไม่ได้แตกต่างอย่างชัดแจ้งจากวิดีโอที่คล้ายกันจำนวนนับไม่ถ้วนที่คุณสามารถหาได้ทางออนไลน์ในช่วงเวลาใดเวลาหนึ่ง นอกเหนือจากข้อเท็จจริงที่ว่าความพยายามในท้องถิ่นนั้นน่าจะขาดเงิน การรับรองทางกฎหมายที่มั่นคง และความไม่สมบูรณ์ของ David Fincher ซึ่งทำหน้าที่เป็นหนึ่งเดียว ของผู้อำนวยการสร้าง

หกตอนครอบคลุมหัวข้อต่างๆ ตั้งแต่การสอบแบบกว้างๆ ไปจนถึงการวิเคราะห์เฉพาะเจาะจงของภาพยนตร์ วิธีการในทำนองเดียวกันเปลี่ยนระหว่างตรงไปตรงมากับส่วนตัวอย่างลึกซึ้ง สามตอนมาจากเทย์เลอร์ รามอส และโทนี่ โจว ที่เคยเขียนเรียงความเรื่องภาพหลายเรื่องในอดีตภายใต้ชื่อ Every Frame of Painting และมีความพยายามที่จะปฏิบัติตามแนวทางดั้งเดิมและอิงประวัติศาสตร์ในวิชาของตนด้วยการผสมผสาน ผลลัพธ์. “The Duality of Appeal” ใช้คำให้การของผู้เชี่ยวชาญจาก Brenda Chapman และ Gil Kenan เพื่อช่วยสำรวจพลวัตของการออกแบบ ในแง่ของวิธีที่อนิเมเตอร์มุ่งมั่นที่จะสร้างตัวละครที่ดึงดูดสายตาและวิธีที่แอนิเมชั่น CG ได้เปลี่ยนแปลงภูมิทัศน์ในเรื่องนั้นอย่างไร การผสมผสานประวัติศาสตร์ การวิจารณ์ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับวิธีการที่ตัวละครหญิงมีแนวโน้มที่จะได้รับการพัฒนา) และการดูกระบวนการสร้างภาพยนตร์ที่เกิดขึ้นจริง นี่เป็นทั้งผลงานที่ดีที่สุดของพวกเขาและเป็นหนึ่งในสิ่งที่ดีที่สุดของซีรีส์ทั้งหมด

“The Ethics Of Revenge” ใช้ “Lady Vengeance” ที่ฉลาดและโหดเหี้ยมของ Park Chan-wook เป็นพาหนะในการสำรวจความหลงใหลที่ไม่สิ้นสุดที่เรามีด้วยการเล่าเรื่องที่ขับเคลื่อนด้วยความจำเป็นในการแก้แค้นและกลอุบายการเล่าเรื่องและเรื่องราวที่ทีมผู้สร้างใช้ด้วยความหวังว่าจะ กระตุ้นการตอบสนองจากผู้ชมโดยไม่สะดุดกับซาดิสม์ทันที ส่วนนี้ไม่ได้เปิดเผยโดยเฉพาะอย่างยิ่ง แต่แสดงข้อโต้แย้งในลักษณะที่ชัดเจนและตรงไปตรงมาซึ่งทั้งผู้เชี่ยวชาญด้านภาพยนตร์และสามเณรเปรียบเทียบควรหาชมได้ “ฟิล์ม Vs. โทรทัศน์” เป็นการมองที่ไม่เจาะลึกเป็นพิเศษเกี่ยวกับประวัติที่แบ่งปันกันของรูปแบบการแข่งขันทั้งสองรูปแบบและวิธีการที่เส้นแบ่งระหว่างรูปแบบที่ครั้งหนึ่งเคยเลือนลางไม่ชัดเจนในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เรียงความนี้มีชีวิตจริง ๆ เฉพาะในส่วนที่มีคลิปจากมหากาพย์อาชญากรรมปี 1995 ของ Michael Mann “Heat” และ “L.A. Takedown” ซึ่งเป็นเรื่องราวสั้นๆ สั้นๆ ที่เขาสร้างเป็นภาพยนตร์โทรทัศน์เมื่อ 6 ปีก่อน นำมารวมกันเพื่อแสดงแนวทางต่างๆ ที่ใช้กับเนื้อหาเดียวกันในรูปแบบที่เกี่ยวข้อง

ในบรรดาตอนอื่นๆ “แต่ฉันไม่ชอบเขา” พบว่า Drew McWeeny ใช้มุมมองที่ขัดแย้งของเขาเกี่ยวกับ “Lawrence of Arabia” เป็นจุดกระโดดในการตรวจสอบเรื่องเล่าที่เราพบว่าน่าสนใจทั้งๆ ที่— หรืออาจเป็นเพราะ —ลักษณะที่ไม่น่าดึงดูดของตัวเอกที่ขับเคลื่อนพวกเขา แม้ว่าจะดำเนินการอย่างชาญฉลาด แต่ก็ไม่ได้เพิ่มอะไรใหม่ๆ ให้กับวาทกรรมในหัวข้อนี้โดยเฉพาะ แม้ว่าจะอนุญาตให้มีการรวมคลิปจากภาพยนตร์มาร์ติน สกอร์เซซี่หลายเรื่องไว้ตลอดทาง

ตอนที่น่าสงสัยมากที่สุดคือ “Summer of the Shark” ซึ่งเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับอัตชีวประวัติที่เปิดเผยมากขึ้น ซึ่ง Sasha Stone เปรียบเทียบอายุของเธอเองในช่วงกลางทศวรรษที่ 1970 ว่าอุตสาหกรรมภาพยนตร์ได้เปลี่ยนไปสู่การเน้นหนักที่บล็อกบัสเตอร์มากขึ้นหลังจาก ความสำเร็จทางการเงินของภาพยนตร์เรื่อง “Jaws” ของสตีเวน สปีลเบิร์ก ด้านหนึ่ง ไม่ได้ให้ข้อมูลเชิงลึกใหม่ๆ มากนักในหัวข้อการย้ายของฮอลลีวูด จากการเล่าเรื่องไปจนถึงการสร้างกิจกรรมที่บรรจุไว้ล่วงหน้า และแนวคิดที่น่าสนใจอย่างหนึ่งที่หยิบยกขึ้นมา—วิธีที่การเคลื่อนไหวนี้มีแนวโน้มที่จะปฏิบัติ ผู้ชมภาพยนตร์หญิงสาวเกือบจะคิดภายหลัง—หลงทางเล็กน้อยในการสับเปลี่ยน ในอีกทางหนึ่ง ช่วงเวลาที่ประทับใจมากขึ้นซึ่งแสดงให้เห็นภาพของสโตนอายุน้อยและน้องสาวของเธอที่หลงทางในความมหัศจรรย์ของภาพยนตร์ในช่วงซัมเมอร์นั้นก็โดดเด่นมากพอที่จะทำให้ใครๆ ก็ปรารถนาจะดูภาพยนตร์สารคดีทั้งเรื่องตลอดแนวเหล่านั้น

ปรากฎว่าตอนที่ดีที่สุดและน่าสนใจที่สุดของ “Voir” คือตอนสุดท้าย “Profane and Profound” ซึ่งวอลเตอร์ ชอ ตรวจสอบเพลงฮิตของวอลเตอร์ ฮิลล์เรื่อง “48 Hrs” ในปี 1982 ซึ่งเขาเห็นเป็นครั้งแรกเมื่อตอนที่เขาอยู่ ในชั้นประถมศึกษาปีที่ 3 ซึ่งเป็นการตรวจสอบการเหยียดเชื้อชาติอย่างเป็นระบบ ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังคงอัดแน่นต่อเนื่องมาเกือบ 40 ปีหลังจากที่มันเริ่มฉายในที่เกิดเหตุและเปลี่ยน Eddie Murphy ให้กลายเป็นซุปเปอร์สตาร์ที่ไม่เหมือนที่ฮอลลีวูดเคยพบเห็น ในฐานะที่เป็นแฟนตัวยงของ Hill และผลงานที่มักจะน่าทึ่งของเขา หากบางครั้งถูกมองข้ามไป การได้ดูภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการวิเคราะห์ว่าเป็นมากกว่าบรรพบุรุษของประเภทย่อยของตำรวจบัดดี้ที่จะโผล่ขึ้นมาอีกครั้ง การวิเคราะห์ภาพยนตร์เรื่องนี้ของ Chaw และผลกระทบที่มีต่อเขาผสานรวมการวิพากษ์วิจารณ์และเรื่องส่วนตัวด้วยวิธีที่ชาญฉลาดและเฉียบขาด ซึ่งจะทำให้ผู้ชมส่วนใหญ่เข้าถึงสำเนาของพวกเขาทันทีที่ตอนจบลง แม้ว่า “Voir” โดยรวมจะคุ้มค่าแก่การดู แต่สุดท้าย “Profane and Profound” ก็เป็นผู้รักษากลุ่มนี้ และหากมีตอนอื่นๆ ตามมา หวังว่าผู้มีส่วนร่วมในอนาคตจะมองว่าเรื่องนี้เป็นแรงบันดาลใจสำหรับความพยายามของพวกเขาเอง .

Categories
รีวิวหนัง

Movie Review: 8-Bit Christmas

ปีหน้านี้ เราควรจะมีความคิดที่ดีขึ้นมากเกี่ยวกับ NCU—Nintendo Cinematic Universe หากคุณเป็นแฟนตัวยงของวิดีโอเกมหรือข่าวการคัดเลือกนักแสดงที่แปลกประหลาด คุณอาจเคยได้ยินเกี่ยวกับ “Super Mario Bros” ที่กำลังจะมีขึ้น นำแสดงโดย Chris Pratt ในบท Mario และร่วมแสดงโดย Seth Rogen ในบท Donkey Kong ส่วนหนึ่งของกระแสวัฒนธรรมของ Nintendo คือ “8-Bit Christmas” ของ Michael Dowse นักฆ่าเวลาคริสต์มาสที่ไร้เดียงสาแต่น่าเบื่อหน่าย ซึ่งทั้งหมดเกี่ยวกับการอยากได้คอนโซล Nintendo NES นั่นเป็นหนึ่งในรายละเอียดที่ตระหนักได้เพียงครึ่งเดียวในการจัดวางผลิตภัณฑ์ที่มีอารมณ์อ่อนไหว ซึ่งจากนั้นก็ลดพลังงานบางอย่างของจอห์น ฮิวจ์ส อย่างอ่อน โดยส่วนใหญ่มีการอ้างอิงถึงวัฒนธรรมอิลลินอยส์โดยไม่ได้ตั้งใจ และคะแนนจากโจเซฟ ตราปานีสที่ดูเหมือนจะเตรียมเจาะลึกลงไปใน “” ของจอห์น วิลเลียมส์ ” ที่ไหนสักแห่งในความทรงจำของฉัน”

เขียนโดย Kevin Jakubowski (ดัดแปลงจากหนังสือของเขา) “8-Bit Christmas” เล่าว่าการครอบครองของชายคนหนึ่งเป็นความฝันอันยากลำบากของลูกในตัวเขาอย่างไร นีล แพทริค แฮร์ริสปรากฏตัวในตอนต้นของภาพยนตร์ที่แสดงให้ลูกสาวของเขาเห็นคอนโซลที่เขาได้รับเมื่อตอนที่เขายังเป็นเด็ก แต่ได้รับมาภายใต้สถานการณ์ลึกลับ จากนั้นแฮร์ริสก็เปลี่ยนจากพ่อที่พร้อมจะเล่นซิทคอมมาเป็นเสียงที่น่าสงสัยในขณะที่เขาเล่าเรื่องราวของฤดูหนาวปี 88 เมื่อเขาและเพื่อนๆ ร่วมมือกันเพื่อซื้อ Nintendo เจค (ตอนนี้เล่นโดยวินสโลว์ เฟกลีย์) ติดตามลีดที่แตกต่างกันเพื่อพยายามหานินเทนโดเป็นของตัวเอง โดยสร้างหลักฐานที่น่ารักพร้อมเด็กๆ ที่น่ารักที่ไม่ได้รับการรักษาแบบการ์ตูนตามต้องการ บางคนมีบุคลิกที่โดดเด่นกว่าคนอื่นๆ เช่น ชาวนา (แม็กซ์ มาลาส) คนโกหกที่น่าอับอายที่สามารถใช้วิธีการอันชาญฉลาดของเขาเพื่อพัฒนาแผนการของพวกเขา (เป็นเรื่องตลกที่เขาขึ้นชื่อในเรื่องคำโกหกที่ไร้สาระและดูเหมือนไม่รู้เลย เขาทำมัน) ส่วนหนึ่งของความพยายามของ Jake ที่จะได้ Nintendo คือการพยายามสร้างเสน่ห์ให้พ่อแม่ของเขา (แสดงโดย Steve Zahn และ June Diane Raphael ด้วยการแสดงเล็กๆ น้อยๆ แต่จริงใจ) ซึ่งเตือนเขาว่าระบบมีราคาแพงแค่ไหน และเขยิบเขาไปยังสิ่งที่สำคัญกว่าที่จะมุ่งเน้น บน.

“คริสต์มาส 8 บิต” ไม่ได้มีไว้สำหรับผู้เล่นดั้งเดิมของ Nintendo แม้ว่าจะมีองค์ประกอบที่คุ้นเคยมากมายเช่นคนพาลที่ชั่วร้าย ลูกเสือ และการ์ดเบสบอล และความตลกขบขันที่เชื่อเรื่องอ้วกและคนเซ่อทำให้รู้สึกว่าหนังย้อนหลังเรื่องนี้เหมาะสำหรับเด็ก ๆ ที่อาจให้อภัยกับซีเควนซ์มากมายที่สร้างเรื่องตลก ๆ แล้วปล่อยให้พวกเขาล้มลง ภารกิจของเจคในการได้ Nintendo นั้นเกี่ยวข้องกับกลยุทธ์ที่แตกต่างกัน (เช่น การขายพวงหรีดแบบตัวต่อตัว หรือพยายามสร้างเสน่ห์ให้ผู้คนในบ้านพักคนชรา) แต่เรื่องตลกที่เห็นได้ชัดเจนนั้นกลับไม่ค่อยมีอะไรเกิดขึ้น เป็นเรื่องที่โจ่งแจ้งมากขึ้นเรื่อย ๆ ที่สคริปต์ถูกสร้างขึ้นตามความต้องการของ Nintendo โดยไม่มีความตลกขบขันที่จะทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

แน่นอนว่าความคิดถึงของ Nintendo นั้นเข้มข้นมาก และมันเกินกว่าคอนโซลที่เป็นเพียงแค่จอกศักดิ์สิทธิ์ที่สามารถเติมเรื่องราวเกี่ยวกับเด็กหนุ่มที่เรียนรู้ความหมายที่แท้จริงของวันหยุด ในตอนแรกมันเป็นการตระหนักรู้ในตนเอง เหมือนกับว่ามีซีเควนซ์ทั้งหมดที่ล้อเลียน Power Glove ที่น่าอับอายและมีข้อบกพร่องอย่างหนัก ในขณะที่ยังสังเกตเห็นว่าเป็นเพียงสิ่งที่เด็กรวยที่เห็นแก่ตัวในเมืองของคุณเท่านั้นที่จะมี จากนั้นหนังก็ค่อนข้างแปลก เนื่องจากภารกิจของ Jake ให้ความรู้สึกเหมือนเป็นข้อความที่อ่อนเกิน เต็มไปด้วยรูปแบบต่างๆ ของวลี “ฉันต้องการ Nintendo” แล้วมันก็น่าขนลุกอย่างโจ่งแจ้งเมื่อเจคพบกับร้านค้า Nintendo ที่พูดได้ มันสะกดจิตให้เขาเล่นเกมที่มี (เจคจบลงด้วยการเล่น “Rampage” ในช่วงเวลาการเล่นเกมไม่กี่แห่งของภาพยนตร์) จากนั้นคอนโซลเกมที่น่าขนลุกเรียกเขาว่า “เด็กดี” มันควรจะเป็นฉากที่โง่เขลา มันดูคล้ายกับอันตรายของคนแปลกหน้ามากขึ้น

เรื่องราวคริสต์มาสที่ขาดหายไปอย่างมากคือความเชื่อมโยงทางอารมณ์ทุกประเภท นอกเหนือไปจากความผิดหวังอย่างต่อเนื่องของเจคเมื่อแผนครั้งแล้วครั้งเล่าเกิดผลเสียอีก ห้านาทีสุดท้ายของหนังพยายามแก้ไขช่องว่างนี้—และให้การรับรองอย่างใหญ่หลวงต่อความสนุกที่เกิดขึ้นนอกจอ—แต่ก็สายเกินไป แม้จะมาพร้อมกับคำตอบที่สร้างสรรค์ว่าเจคได้ Nintendo มาอย่างไร นอกจากนี้ยังมีการแต่งหน้าที่โชคร้ายที่ทำให้ตัวละครตัวหนึ่งดูเหมือนผีถูกจับเป็นตัวประกันแทนที่จะเป็นเวอร์ชั่นเก่าของตัวเอง และมันก็ยากที่จะรู้สึกถึงความอบอุ่นเมื่อคุณแค่อยากจะหัวเราะ “คริสต์มาสแบบ 8 บิต” อาจมีแนวทางพื้นฐานสำหรับวัฒนธรรมเกมเมอร์มากกว่าที่คุณคาดคิด แต่กลับเอาชนะได้ด้วยจินตนาการที่จำกัดของมันเอง

อะไรทำให้หนังคริสต์มาสยอดเยี่ยม บางสิ่งที่ให้ข้อคิดทางวิญญาณ บางสิ่งที่อบอุ่นใจ บางอย่าง “ตายยาก” ที่มีความรุนแรงและความตายมากมาย สองรายการใหม่ในดาร์บี้วันหยุดยิงประตูของพวกเขาที่ชื่อ (แต่ไม่มีความรุนแรงมาก) และหนึ่งกลายเป็นคู่แข่ง คือ มันเป็นตำนานซานตาคลอสใหม่ … หรือเรื่องราวของเด็กยุค 80 ที่พยายามทำคะแนนระบบวิดีโอเกม?

“A Boy Called Christmas” ที่ยุ่งเหยิงอย่างน่าทึ่งมีส่วนประกอบแบบดั้งเดิมมากมาย: คะแนน “Wonder of the Season”, ชุดหนังสือนิทาน, ผู้บรรยายรัฐบุรุษอาวุโส (แม็กกี้ สมิธ), ครอบครัวที่ดี, วิชวลเอฟเฟกต์ B ถึง B+ ข้อความของมันผสมกันเหมือนไข่เจียวของป้าฟรีดา ซึ่งผู้ใหญ่สะดุ้งขณะดื่มก่อนที่จะพูดเรื่องไร้สาระ

มีเด็กชายคนหนึ่งชื่อนิโคลัส (เฮนรี่ ลอว์ฟูล) เมื่อนานมาแล้ว อะไรนะ ฟินแลนด์? และพ่อช่างไม้ที่หล่อเหลาของเขา (มิเชล ฮุยส์มัน) แม่ตายแล้วโดยธรรมชาติ ผู้คนต่างหดหู่ในอาณาจักรที่ยากจน ราชา (จิม บรอดเบนท์) เล่าเรื่องราวของเขาว่าเขารู้ว่ามีบางอย่างขาดหายไปในอารมณ์ขันแบบเจ้าเล่ห์ ชาวนาที่สกปรกพูดว่า “ระบบการรักษาพยาบาล?” “ค่าครองชีพ?” “ระบบธรรมาภิบาลที่ยุติธรรม?”

กลับกลายเป็นว่า “ความหวัง” ตามพระราชา และชาวบ้านที่ฉกรรจ์มองหามัน Kristen Wiig ปรากฏตัวเป็นป้าที่ชั่วร้ายที่ถูกทารุณกรรมเด็กอย่างน่ากลัว และเด็กชายกับหนูของเขา (เปล่งออกมาโดย Stephen Merchant ฉันรู้ดีว่านักแสดงเป็นอย่างไร) เดินทางตามปกติของฮีโร่ผ่านป่าเพื่อค้นหาสิ่งที่จะ บันทึกบ้านของเขา เขาค้นพบเมืองของเหล่าเอลฟ์ ที่ซึ่งโทบี้ โจนส์ และแซลลี่ ฮอว์กินส์ ได้พิสูจน์ให้เห็นว่ามีนักแสดงชื่อดังมากมายในทีม และการเชื่อในบางสิ่งจริงๆ เท่านั้นที่จะทำให้คุณมองเห็นได้

โอ้ นี่เป็นเรื่องราวที่มาของซานต้าจริงๆ อย่างที่คุณอาจเดาได้ในตอนนี้ จะมีกวางเรนเดียร์ หมวกสีแดง และของขวัญมากมาย ฟังดูเจ๋ง แต่มีบางอย่างที่ค่อนข้างเลอะเทอะเกิดขึ้นซึ่งจะทำให้ผู้ชมทำเสียงเย้ยหยันว่า “อะไรนะ” ใบหน้า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อตัวละครตัวหนึ่งตายแทนที่จะกระโดดขึ้นสู่ความปลอดภัย

ข้อความของภาพยนตร์เรื่องนี้คือ “What in the?” … คำพังเพยที่พยายามอย่างหนึ่ง – “สิ่งเดียวที่ง่ายและชัดเจนคือความจริง” – เป็นเท็จอย่างไม่มีอคติ (ความจริงที่ซับซ้อนต้องใช้การคิดที่ซับซ้อนและเหมาะสมยิ่ง) มีจุดมุ่งหมายเพื่อเด็ก ๆ อย่างตรงไปตรงมา แต่มีความเห็นเกี่ยวกับนักการเมืองผู้โดดเดี่ยวที่หวาดกลัวและเตือนไม่ให้ผสมกับบุคคลภายนอกที่เสี่ยงต่อการสูญเสีย “บ้านของเรา วัฒนธรรมของเรา” ทว่าวิธีแก้ปัญหาของเมืองนี้ก็คือของเล่น ส่วนผู้ลักพาตัวและผู้รังแกเด็กในภาพยนตร์ก็คือพวกเขาได้รับช็อคโกแลตและลูก ๆ ของพวกเขาได้รับของขวัญ ดูเหมือนจะไม่ถูกต้อง

สมมติว่าทั้งหมดนี้สามารถอ่านได้ว่า “คริสต์มาสเป็นยาเสพติดของมวลชน” ท้ายที่สุดแล้ว ชาวเมืองที่สกปรกไม่ได้รับ “ค่าครองชีพ” หรือ “ธรรมาภิบาล” แต่เป็นของกระจุกกระจิกที่มีสีสัน … และพวกเขาทั้งหมดคงอยู่อย่างมีความสุขตลอดไป อย่างไรก็ตาม มันถูกประกอบอย่างสวยงาม (ขอชื่นชมทีมออกแบบการผลิตของ Gary Williamson)

“8-Bit Christmas” คือการเดินทางย้อนอดีตสู่ช่วงปลายทศวรรษที่ 80 บนถนนชานเมืองอิลลินอยส์ “8-Bit” ของชื่อนี้คือคอนโซลวิดีโอเกมที่ล้ำสมัย นั่นคือ Nintendo Home Entertainment System ซึ่งเป็นรางวัลสูงสุดสำหรับการแข่งขันระดับห้าของเรื่องราว ภาพยนตร์เรื่องนี้เต็มไปด้วยรายละเอียดที่ให้ความรู้สึกเหมือนจริง (ทำเครื่องหมายเวลาโดยจุดตายตัวของการแข่งขัน Super Bowl ของ Bears และพ่อก็เย้ยหยันที่ลูกชายของเขาบ่นเรื่องความหนาวเย็น: “มันไม่ต่ำกว่าศูนย์ด้วยซ้ำ!”) และเรียกเสียงหัวเราะจากผู้มีชื่อเสียงที่น่าอับอาย การ์ดเบสบอลและระบบทศนิยมดิวอี้ มันยังได้รับตอนจบที่บีบหัวใจ ในระยะสั้นเป็นคู่แข่งที่น่าประหลาดใจสำหรับภาพยนตร์คริสต์มาสยอดเยี่ยมในช่วงหลายปีที่ผ่านมา

ฉากนี้ทำให้เจค ดอยล์ (นีล แพทริค แฮร์ริส เฉียบแหลมเหมือนเคย) ทำให้แอนนี่ (โซเฟีย รีด-แกนเซิร์ต) ลูกสาวของเขาขบขันขณะที่พวกเขารอครอบครัวที่เหลือในบ้านที่เจคเติบโตขึ้นมา แอนนี่เสียใจที่พ่อไม่ให้โทรศัพท์กับเธอในวันคริสต์มาส เจคนั่งคุยกับนินเทนโดที่ยังใช้งานได้ตั้งแต่ยังเด็ก และเล่าเรื่องราวอันยิ่งใหญ่ว่าเขาได้มันมาได้อย่างไร จากที่นั่น ส่วนใหญ่เป็น Young Jake (Winslow Fegley) และเพื่อนๆ ที่มีแผนการมากมายที่จะบรรลุจอกศักดิ์สิทธิ์ของ “Metroid” และ “Donkey Kong”

Categories
Uncategorized รีวิวหนัง

Movie Review: Bad Luck Banging or Loony Porn

ไม่ทราบล่วงหน้าว่า “Bad Luck Banging หรือ Loony Porn” เริ่มต้นด้วยภาพลามกอนาจารเพียงไม่กี่นาที ฉันทำผิดพลาดที่เริ่มเรื่องในโทรทัศน์ขนาดใหญ่ในบ้านที่มีวัยรุ่นอยู่ ไม่แนะนำให้ทำเช่นนี้ เนื่องจากอาจทำให้ได้ฉากที่คล้ายกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในบ้านของฉันเอง โดยที่คุณพยายามดิ้นรนเพื่อค้นหารีโมทคอนโทรลเพื่อลดระดับเสียงแล้วปิดภาพโดยสิ้นเชิง “มันคือศิลปะ!” ฉันตะโกนบอกคนในบ้านที่เหลือ ซึ่งโชคดีที่ชาวเมืองต่างจดจ่ออยู่ที่อีกชั้นหนึ่ง “ศิลปะ!”

ปรากฎว่านี่เป็นฉากที่อาจปรากฏในภาพยนตร์เรื่องนี้โดยผู้กำกับชาวโรมาเนีย Radu Jude ซึ่งได้รับรางวัล Golden Bear ในเทศกาลภาพยนตร์เบอร์ลิน ตัวละครหลักคือ Emi Cilibiu (Katia Pascariu) ครูระดับมัธยมศึกษาที่ทำวิดีโอโป๊ที่บ้านกับสามีของเธอเพียงเพื่อให้มันหนีไปอินเทอร์เน็ต (เช่นวิดีโอดังกล่าวมักจะทำ)

สถานการณ์ไม่ชัดเจนนัก—ฉันคิดว่าสามีอัปโหลดวิดีโอไปยังเซิร์ฟเวอร์ส่วนตัว และบุคคลที่สามที่ไม่รู้จักดาวน์โหลดมาและวางไว้ในที่ที่คนทั่วไปมองเห็น—แต่เพื่อจุดประสงค์ในการเล่าเรื่อง ไม่ใช่เรื่องสำคัญ เพราะในขณะที่หนังกังวลว่า Emi จะสูญเสียงานสอนของเธอในวิดีโอหรือไม่ (ทั้งเรื่องเกิดขึ้นก่อนการสอบสวนของเธอ) ทั้งหมดเป็นเพียงหนทางสู่จุดจบ: แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งและความหน้าซื่อใจคดของสังคมโรมาเนีย

Jude ทำงานนั้นด้วยจิตวิญญาณของผู้สร้างภาพยนตร์อย่าง Robert Altman หรือ Richard Linklater ซึ่งมักเรียกกันว่า “การเล่าเรื่องเกี่ยวกับเครือข่าย” (คำที่คิดค้นโดย David Bordwell นักวิชาการด้านภาพยนตร์ผู้ยิ่งใหญ่) ที่หลีกเลี่ยงเทคนิคการเล่าเรื่องแบบเดิมๆ การแฮงเอาท์ ติดตามตัวละครหรือตัวละครจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง ดูสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างการเดินทางหรือที่ปลายทาง จากนั้นหยิบตัวละครเหล่านั้นหรือคนอื่นๆ และติดตามพวกเขาไปยังตำแหน่งถัดไป

อัลท์แมนเก่งเป็นพิเศษในการเลือกอุปกรณ์เล่าเรื่องที่จะนำผู้ดูไปยังจุดสนใจถัดไป เช่น รถบรรทุกเสียงเร่ร่อนใน “แนชวิลล์” หรือฝูงบินเฮลิคอปเตอร์ที่ฉีดพ่นลอสแองเจลิสเพื่อฆ่าแมลงผสมเกสรใน “ช็อตคัท” สิ่งเทียบเท่าที่นี่คือ Emi เอง ภาพยนตร์เรื่องนี้ส่วนใหญ่ประกอบด้วยช็อตของนางเอก แต่งกายด้วยชุดที่เธอเลือกสำหรับการพิจารณาคดี เดินไปรอบ ๆ บูคาเรสต์ด้วยการเดินเท้า ไปตลาด แล้วก็เยี่ยมความเห็นอกเห็นใจ แต่เป็นห่วงสมาชิกในครอบครัว และในที่สุดก็จบลงที่การพิจารณาคดี ซึ่งก็คือ เว้นระยะห่างทางสังคมอย่างเหมาะสม เนื่องจากภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำในสถานที่จริงในช่วงที่มีการระบาดของโควิด-19 สูงสุด ระหว่างทางมีการเผชิญหน้าที่ขับกล่อมความเย่อหยิ่ง สิทธิและความเกลียดชังผู้หญิงของผู้ชายในสังคมนี้ เอมิเผชิญหน้ากับคนขับรถซึ่งยานพาหนะของเขาจอดรถไว้บนทางเท้าอย่างผิดกฎหมาย และหลีกเลี่ยงชายสูงวัยที่ต้องการจะมอบดอกกุหลาบให้เธอและพูดคุยเล็กน้อย

ไม่ชัดเจนว่าคนหลังเข้าหาเธอเพราะเขาจำเธอได้จากวิดีโอหรือเพราะนั่นเป็นสิ่งที่ชายสูงอายุที่ไม่รู้เรื่องบางครั้งทำ และความกำกวมนี้ก็ไม่สำคัญเท่ากับบรรยากาศโดยรวมของภาพยนตร์ซึ่งให้ความรู้สึกเหมือนมีชีวิตอย่างอธิบายไม่ถูก รอบตัวเราล้วนเป็นคนที่เคยเห็นและในบางกรณีกำลังดูสื่อลามกอย่างแข็งขัน และสื่อลามกนั้นได้มาจากกระแสในวัฒนธรรมที่ผู้สร้างภาพยนตร์เอ้อ เปิดเผย โดยการดูตัวละครหลักของเขาทำธุรกิจประจำวันธรรมดาๆ ของเธอ

ผู้คนเกือบทั้งหมดที่ Emi โต้ตอบด้วยนั้นไม่สนใจถึงผลกระทบที่วิดีโอมีต่อชื่อเสียงและสถานะทางอาชีพของเธอ เป็นไปได้ว่าผู้ที่รู้เรื่องนี้จะไม่คิดว่าเธอเป็นคนที่มีอัตลักษณ์และสามารถใช้ความยินยอมได้ (ซึ่งในกรณีนี้ละเลย) แต่เป็นร่างกายที่วางอยู่บนหน้าจอเพื่อความสุขจากการแอบดู (หนังจะมีประสิทธิภาพได้ขนาดนี้ถ้าไม่ให้เราดูวีดิทัศน์หรือไม่ ผมตัดสินใจไม่ได้)

ภาพยนตร์เรื่องนี้รู้สึกกระจัดกระจายและคดเคี้ยว ไม่ใช่ในลักษณะที่ทำให้ร่างกายทรุดโทรม: ไม่มีจุดมุ่งหมาย บางครั้งกล้องจะตามเอมิแล้วเบี่ยงตัวหนีจากเธอเพื่อจับภาพอีกธุรกิจหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับคนอื่น เช่น ผู้หญิงที่มองตรงเข้าไปในกล้องและชวนคนดูไปกินข้าวนอกบ้าน (นี่สคริปต์หรือแค่เหตุการณ์ที่ เกิดขึ้นขณะถ่ายทำในที่สาธารณะ?) หรือคนเดินถนนที่เห็นคนขี่รถที่เกือบวิ่งข้ามทางม้าลายและเรียกร้องให้เขาทำงานให้เสร็จ

นอกจากนี้ยังมีหลายครั้งที่กล้องเคลื่อนออกจากระดับพื้นดินทั้งหมดและเดินด้อม ๆ มองๆ ไปที่หน้าร้านหรืออาคารอพาร์ตเมนต์เพื่อแสดงให้เราเห็นสถาปัตยกรรม นี่อาจเป็นความคิดเห็นเกี่ยวกับการไม่เปิดเผยตัวตนของชีวิตในเมืองใหญ่ หรืออาจเป็นเพราะเจ้าหน้าที่กล้องชอบแสดงให้เราเห็นสถาปัตยกรรม

นี่คือภาพยนตร์ที่มีสไตล์แหวกแนวที่อาจดูไม่ดีถ้าคุณไม่คุ้นเคยกับมัน หรือหากคุณกังวลมากเกินไปว่าทุกช่วงเวลาบนหน้าจอจะตอกย้ำประเด็นเชิงวาทศิลป์ที่คุณคิดว่าภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างขึ้น ดูเหมือนว่าจะเป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับการค้นพบมากกว่าคำพูด โดยกล้องจะติดตามผู้คนแล้วละทิ้งพวกเขาเพื่อค้นหาข้อมูลเชิงลึกที่อื่น โดยการมองเข้าไปในสิ่งต่าง ๆ แทนที่จะเพียงแค่มองพวกเขา

Categories
รีวิวการ์ตูน

Anime Review: MY HERO ACADEMIA: HEROES RISING

บทวิจารณ์ ‘My Hero Academia: Heroes Rising’: ช่วงเวลาแอ็คชั่นและตัวละครบดบังจุดจบที่ไม่สดใส
BY PHILLIP MARTINEZ
My Hero Academia เป็นหนึ่งในอะนิเมะที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในโลก และด้วยภาพยนตร์ความยาวหนึ่งเรื่องที่มีอยู่แล้ว จึงไม่น่าแปลกใจที่ภาพยนตร์เรื่องที่สองที่มีเหล่าฮีโร่ของคลาส 1-A กำลังมา
Heroes Rising นำเสนอฉากแอคชั่นและตัวละครที่เน้นตัวละครที่ทำให้อนิเมะและมังงะเป็นที่ชื่นชอบและเสริมมันในเรื่องราวด้านสนุกที่แฟน ๆ ทั้งใหม่และเก่าสามารถเพลิดเพลินได้ แน่นอนว่ามันจะเป็นประโยชน์กับคุณหากคุณทราบเรื่องราวและตัวละครอยู่แล้ว แต่ Heroes Rising ทำหน้าที่ได้อย่างดีในการทำให้เหตุการณ์ต่างๆ ในภาพยนตร์ถูกห่อหุ้มด้วยรันไทม์เกือบสองชั่วโมง มีช่วงเวลาสำคัญมากพอที่จะทำให้ผู้ชมใหม่ๆ ได้ทราบว่าตัวละครเป็นใครและโลกของพวกเขาดำเนินไปอย่างไร

ควรสังเกตว่า Heroes Rising เกิดขึ้นในเนื้อเรื่องที่ไม่ได้อยู่ในเนื้อเรื่องอนิเมะ ดังนั้น หากคุณไม่ได้อ่านมังงะ คุณอาจรู้สึกหลงทางหรือนิสัยเสียในบางแง่มุมของเนื้อเรื่อง หนังเริ่มต้นด้วย The League of Villains ที่วิ่งจาก Pro Heroes พร้อมสินค้าล้ำค่า อย่าคุ้นเคยกับการเห็นทั้งสองฝ่าย เพราะนี่เป็นส่วนเดียวที่พวกเขาเล่นในภาพยนตร์ แม้ว่าสิ่งนี้อาจดูเหมือนเป็นความเสียหาย แต่ก็ใช้ได้ผลจริงเพื่อประโยชน์ของภาพยนตร์ ท้ายที่สุด Heroes Rising ก็เหมือนกับที่ชื่อเรื่องบอกไว้ เป็นเรื่องเกี่ยวกับฮีโร่ฝึกหัดของคลาส 1-A และวิธีที่พวกเขาจัดการกับสถานการณ์ที่อยู่เหนือระดับค่าจ้าง

เดกุ บาคุโก และเพื่อนๆ ที่เหลือถูกส่งไปที่เกาะนาบุ ที่ซึ่งมีผู้อยู่อาศัยเพียง 1,000 คนเท่านั้น และไม่มีอาชญากรรมเกิดขึ้น ที่นั่นพวกเขาสามารถฝึกฝนการเป็นวีรบุรุษได้ สิ่งที่เริ่มต้นเมื่อชั้นเรียนทำภารกิจธรรมดาๆ เช่น ตามหาแมวที่หายไปและช่วยเหลือผู้สูงอายุที่ไปโรงพยาบาล กลายเป็นชีวิตหรือความตายอย่างรวดเร็วเมื่อมีกลุ่มวายร้ายกลุ่มใหม่มาถึงฝั่ง

ไนน์นำโดยวายร้ายผู้ทรงพลัง กลุ่มนี้พยายามสร้างโลกที่อำนาจเหนือกว่าทุกสิ่ง เขาได้รวบรวมเผ่าวายร้ายที่หวังจะทำให้ความฝันของเขาเป็นจริง เขามีจุดมุ่งหมายที่มุมแหลมของเด็กคนหนึ่งที่จะช่วยให้เขาบรรลุเป้าหมายของเขา เนื้อเรื่องนี้เองกลายเป็นปัญหา เนื่องจากการประหารชีวิตของคนร้ายไม่ได้ฟุ่มเฟือยหรือมีการปรับปรุงมากกว่าสิ่งที่แฟนๆ รู้อยู่แล้ว รายละเอียดนี้อาจไม่สำคัญสำหรับผู้มาใหม่ แต่อาจทำให้ผู้สนใจตัวจริงรู้สึกว่างเปล่า

ตัวอย่างเช่น Chimera ซึ่งเป็นมือขวาของ Nine ถูกมองว่าถูกกีดกันจากรูปลักษณ์ของเขา ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เขาเข้าร่วมกับวายร้ายในท้ายที่สุด แรงจูงใจที่คล้ายคลึงกันถูกนำมาใช้ในมังงะกับ Spinner of the League of Villains ดังนั้นแนวคิดนี้จึงรู้สึกเหมือนเป็นการย้อนความคิดในอดีต และ Nine ไม่ได้อธิบายจริงๆ ว่าทำไมการแสวงหาอำนาจนี้จึงสำคัญสำหรับเขาเช่นกัน เขาเพิ่งปรากฏตัวต้องการเปลี่ยนโลกและก็เท่านั้น ความลึกบางอย่างอาจไปไกลกว่านั้นเพื่อทำให้การเล่าเรื่องของ Heroes Rising สมจริงยิ่งขึ้น

ที่กล่าวว่าการมี Nine ร่วมกับวายร้ายอีกสามคนช่วยให้นักเรียนระดับ 1-A แต่ละคนมีเวลาฉายแสงโดยเฉพาะในการต่อสู้ครั้งสุดท้ายซึ่งในแฟชั่น Shonen Jump ที่แท้จริงกลุ่มฮีโร่ถูกส่งไปจัดการกับวายร้ายหนึ่งตัว ขณะนั้น. แม้แต่ตัวละครที่ตัวเล็กกว่าอย่าง Mineta และ Ashido ก็ยังได้รับการออกแบบมาเพื่อแสดงสิ่งที่พวกเขาสามารถทำได้จริงๆ

เหตุผลหลักประการหนึ่งที่ฉันชอบ My Hero Academia คือลักษณะนิสัยแปลก ๆ ของมันถูกนำมาใช้ แม้ว่าจะมีนิสัยใจคอที่ทรงพลัง เช่น พลังพิเศษและความสามารถในการยิงไฟจากมือของคุณ มันเป็นความคิดนอกกรอบที่จับคู่กับพลังพิเศษบางอย่างที่ทำให้การต่อสู้มีความสดใหม่และไม่เหมือนใคร สิ่งนี้ทำได้ดีเป็นพิเศษใน Heroes Rising

แม้ว่าพล็อตเรื่องจะดูมั่นคง แต่ฉากต่อสู้ของ Rising ก็มีฉากที่คมชัดและมีชีวิตชีวาที่สุดในซีรีส์ทั้งชุด วิธีที่เหล่าวายร้ายยังคงเพิ่มพลังและกดดันฮีโร่ของเราทำให้คุณรู้สึกราวกับว่าพวกเขาไม่สามารถเอาชนะภัยคุกคามได้

และการต่อสู้ครั้งสุดท้ายนั้นควรค่าแก่การพูดคุยเป็นพิเศษ มีแฟนเซอร์วิสมากมายในการต่อสู้ครั้งนี้ และถึงแม้ทุกอย่างจะดีและดี ฉันก็อดไม่ได้ที่จะรู้สึกผิดหวังกับผลที่ตามมาและช่วงเวลาปิดฉากของ Heroes Rising

เพื่อหลีกเลี่ยงสปอยเลอร์ ทุกอย่างกลับสู่สภาพที่เป็นอยู่หลังจากการตัดสินใจที่น่าตกใจและเปลี่ยนแปลงชีวิตในการต่อสู้ครั้งสุดท้าย ฉันเข้าใจดีว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ควรดัดแปลงอะนิเมะและมังงะที่ยังคงดำเนินต่อไป แต่ตอนจบนั้นใช้ผลกระทบบางส่วนจากการต่อสู้ครั้งสุดท้าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากผู้สร้างซีรีส์ Kohei Horikoshi ต้องการลองอีกครั้งในอนาคต .

My Hero Academia: Heroes Rising เป็นภาพยนตร์ที่สนุกสนานซึ่งยึดตามแหล่งที่มาของเนื้อหา แฟน ๆ ของซีรีส์จะรักช่วงเวลาและการกระทำของตัวละคร โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากคุณเป็นแฟนตัวเอกของตัวเอกบางตัว ฉากต่อสู้เป็นฉากที่มีไดนามิกที่สุดในซีรีส์ ดังนั้น หากคุณเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านแอนิเมชั่นคิกแอสเซอรี่ Heroes Rising จะนำเสนอสิ่งที่คุณกำลังมองหาได้อย่างแน่นอน แม้ว่าโครงเรื่องและการเน้นที่นักเรียนที่ไม่มีฮีโร่มืออาชีพจะทำงานได้ดี แต่ตัวร้ายที่ตื้นและตอนจบที่ไม่สดใสของภาพยนตร์เรื่องนี้กลับทิ้งรสชาติที่ขมขื่น

By RICHARD WHITTAKER
ในปีที่ผ่านมา แฟรนไชส์อนิเมะยุคใหม่ขนาดใหญ่สามภาคที่ข้ามจากญี่ปุ่นไปยังอเมริกา ล้วนมีการเปิดตัวภาพยนตร์ซ้ำล่าสุดของพวกเขา และพวกเขาได้ใช้แนวทางที่แตกต่างอย่างมากสำหรับตำนานอันรุ่มรวยและไม่อาจเข้าถึงได้ Dragon Ball Super: Broly จมน้ำตายในฉากหลังของตัวเอง เหมาะสำหรับแฟน ๆ ที่ผู้มาใหม่เข้าใจยาก One Piece: Stampede เป็นเพียงความสนุกสำหรับหนังและคุณไม่จำเป็นต้องรู้ว่าเหตุใดจึงมีโจรสลัดการ์ตูนแปลก ๆ ที่ตามล่าหาสมบัติ Heroes Rising ซีรีส์ล่าสุดของ My Hero Academia ที่ประสบความสำเร็จอย่างล้นหลาม ไม่กลัวตำนานของมัน แต่มันถูกเขียนขึ้นเพื่อให้ผู้ชมใหม่ๆ รู้สึกเป็นที่ต้อนรับอย่างแท้จริง

เรื่องราวเบื้องหลังเป็นตัวเลขที่ค่อนข้างน่าสนใจ: มีฮีโร่ที่มีพลัง และมีฮีโร่ฝึกหัดเช่น Izuku Midoriya (ยามาชิตะ) ที่เข้าเรียนในโรงเรียนซูเปอร์ฮีโร่ เขาพัฒนานิสัยแปลก ๆ ของเขาช้ากว่าคนส่วนใหญ่และมุ่งมั่นที่จะเป็นฮีโร่ที่ดีที่สุดตลอดกาลและได้รับการเคารพจากไอคอนในอนาคตของเขาในคลาส 1-A อย่างช้าๆ และนั่นก็ค่อนข้างง่าย ซึ่งง่ายพอ ใน Heroes Rising เหล่าน้องใหม่ถูกส่งมาจากโตเกียวเพื่อเดินทางไปพักผ่อนที่เกาะนาบุ มันเป็นการเสริมอย่างเป็นทางการ แต่ก็ไม่ได้เรียกร้องอย่างแน่นอน ท้ายที่สุด จะมีอะไรผิดพลาดได้บนเกาะอันห่างไกลและเงียบสงบแห่งนี้ ชั่วร้ายแน่นอน ในฐานะเมสสิยาห์ผู้ยิ่งใหญ่ ไนน์ (อิโนะอุเอะ) เริ่มต้นแผนการของเขาเพื่อขโมยสิ่งแปลกปลอมมากพอที่จะยึดครองโลก

โอเค ดังนั้นในบางครั้ง My Hero Academia: Heroes Rising ก็ท่องศัพท์เฉพาะของตัวเอง ส่วนใหญ่แล้วมันเหมือนกับตอนหนึ่งของ Star Trek ที่มีเทคโนบับเบิ้ลมากเกินไป แต่เช่นเดียวกับตอนที่ดีของ The Next Generation ที่ Heroes Rising ช่วยให้เข้าใจสิ่งจำเป็นอื่นๆ ได้ง่าย คนดีนั้นดี คนเลวก็เลว และส่วนใหญ่ล้วนเป็นกุญแจสำคัญในการสร้างภาพลักษณ์ซูเปอร์ฮีโร่ที่ทุกคนจดจำได้ นั่นเป็นร่างที่คล้ายวูล์ฟเวอรีนกับเรเวนหรือเปล่า? อย่างแน่นอน วายร้ายคนนั้นดูเหมือนเมดูซ่า ราชินีแห่งอมนุษย์หรือเปล่า แน่นอนเธอทำ การตัดบางส่วนนั้นลึกกว่าเล็กน้อย แต่ผู้สร้างซีรีส์Kōhei Horikoshi กำลังเล่นกับรูปแบบอเมริกันส่วนใหญ่เหล่านั้นคือซูเปอร์ฮีโร่ดั้งเดิม นั่นหมายความว่ามีลำดับการกระทำที่ใหญ่ตามธรรมเนียม

แน่นอน แฟน ๆ ตัวยงจะได้รับประโยชน์จากความแตกต่างและการเรียกกลับเพิ่มขึ้นเล็กน้อย แต่สิ่งที่ดีที่สุดที่คุณสามารถพูดเกี่ยวกับ My Hero Academia: Heroes Rising ก็คือคุณอาจต้องการเจาะลึกผลงานก่อนหน้านี้ ท้ายที่สุด ฮีโร่ไม่ควรสร้างแรงบันดาลใจให้คุณสักหน่อยหรือ?

Academia: Heroes Rising สำหรับแฟน ๆ มากกว่าผู้มาใหม่ แฟน ๆ ซีรีส์แอ็คชั่นมายาวนานจะได้รับสิ่งที่พวกเขาต้องการไม่มากหรือน้อย
By Simon Abrams
ยังคงเป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการถึงใครก็ตาม ยกเว้นแฟนๆ ที่ใส่ใจเกี่ยวกับไคลแม็กซ์ที่ยิ่งใหญ่ของภาพยนตร์ ซึ่งยั่วยุการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ในสถานะที่เป็นอยู่ของอนิเมะซึ่งท้ายที่สุดแล้วไม่ได้แสดงในภาพยนตร์ “Heroes Rising” นั้นดีสำหรับสิ่งที่เป็น ไฮไลท์หลักของมันคือการทะเลาะวิวาทกันระหว่าง Nine และ Class 1-A เกือบทั้งหมดที่มีการออกแบบท่าเต้นที่ดีและตึงเครียดอย่างแท้จริง ภาพยนตร์เรื่องใหม่นี้นำเสนอสิ่งที่อนิเมะนำเสนอให้กับแฟน ๆ ได้มากขึ้น และอย่างอื่นก็น้อยมาก

“Heroes Rising” ยึดติดกับสูตรการเล่าเรื่องของอนิเมะ: มิโดริยะและแก๊งค์กลายเป็นเป้าหมายที่คาดไม่ถึงสำหรับภัยคุกคามลึกลับซึ่งดูเหมือนจะแข็งแกร่งอย่างไม่ย่อท้อเผยให้เห็นว่าโลกที่เต็มไปด้วยพลังพิเศษของรายการขึ้นอยู่กับการปกป้องและคุณธรรมเชิงสัญลักษณ์ของ All Might (Christopher R. ซาบัต) อูเบอร์เมนช ไหล่กว้าง กรามเหลี่ยม ผู้ซึ่งเรียกตนเองว่าเป็น “สัญลักษณ์แห่งสันติภาพ” ของโลก

มิโดริยะเป็นเด็กฝึกหัดและผู้สืบทอดของออลไมท์ ฝึกฝนอย่างหนักเพื่อให้คู่ควรกับพลังของพี่เลี้ยง แต่ท้ายที่สุดก็เป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มวัยรุ่นที่ไม่เหมาะสมระดับ 1-A ซึ่งรวมถึงมิโนรุ มิเนตะ (บรินา ปาเลนเซีย) จอมวายร้ายในชั้นเรียน ลูกบอลสีม่วงเหนียว ๆ ที่เขาขว้างใส่อะไรก็ได้หรือใครก็ตามที่เขาต้องการจะอยู่นิ่ง — และคู่ปรับหัวร้อนของมิโดริยะ คัตสึกิ บาคุโกะ (คลิฟฟอร์ด ชาแปง) ผู้ซึ่งตะโกนเสียงดังและระเบิดสิ่งที่ดีจริงๆ คลาส 1-A มักจะดิ้นรนอยู่พักหนึ่ง จากนั้นจึงขุดคุ้ยเขี่ยและทำงานเป็นทีมเพื่อต่อสู้กับวายร้ายตัวล่าสุดที่ไล่ล่าล้างแค้นเพื่อคุกคามญี่ปุ่นและโลกด้วยเช่นกัน

 

 

Categories
รีวิวการ์ตูน

Anime Review: DRAGON BALL SUPER: BROLY

Review By Sara Michelle Fetters
ในการหวนกลับ การดู Dragon Ball Super: Broly ไม่ใช่ความคิดที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ฉันเคยมี ฉันไม่รู้ว่าเกิดอะไรขึ้นในจักรวาลดราก้อนบอล ฉันไม่คุ้นเคยกับเรื่องราวใด ๆ ที่เกี่ยวข้องกับมัน ฉันไม่เคยเห็นภาพยนตร์อีก 19 เรื่องในซีรีส์อนิเมะยอดนิยมที่ออกฉายในช่วงสามทศวรรษที่ผ่านมา แต่หลังจากนี้ทำเงินได้มหาศาลถึง 25 ล้านเหรียญโดยไม่คาดคิดในบ็อกซ์ออฟฟิศในประเทศเมื่อสัปดาห์ที่แล้ว ฉันรู้สึกว่าฉันต้องดูว่าเอะอะทั้งหมดเกี่ยวกับอะไร ท้ายที่สุดแล้ว ภาพยนตร์ควรจะสามารถยืนหยัดได้ด้วยตัวเองจากรุ่นก่อน ดังนั้น สำหรับฉันแล้ว ดูเหมือนว่าฉันจะกระโดดเข้าไปสัมผัสประสบการณ์ดราก้อนบอลครั้งแรกที่นี่ไม่น่าจะมีปัญหามากนัก

ดังนั้นฉันคิดว่าฉันสามารถติดตามสิ่งที่เกิดขึ้นได้ แต่นั่นเป็นเพียงเพราะ Dragon Ball Super: Broly ใช้แฟนตาซีแบบดั้งเดิม, ซูเปอร์ฮีโร่, หนังสือการ์ตูนและการเล่าเรื่องเทพนิยายกรีกที่ฉันคุ้นเคยอยู่แล้ว ด้วยเหตุนี้ฉันจึงเชื่อว่าฉันสามารถติดตามเนื้อเรื่องได้เป็นส่วนใหญ่ แต่แค่เฉยๆ ถึงอย่างนั้น ฉันก็ยังมีปัญหาในการรู้ว่าเกิดอะไรขึ้นในเวลาใดก็ตาม อากิระ โทริยามะ ผู้เขียนบทและผู้สร้างซีรีส์ได้ปลดปล่อยการแสดงเนื้อหาที่มากเกินไปอย่างโกรธจัดด้วยความเร็วและประสิทธิภาพอันน่าทึ่ง ซึ่งบางครั้งก็ทำให้รู้สึกหงุดหงิดเล็กน้อย เขาและผู้กำกับทัตสึยะ นากามิเนะวางเท้าเหยียบคันเร่งอย่างไม่ย่อท้อ ทุก ๆ วินาทีของ 100 นาทีของภาพยนตร์เรื่องนี้ผ่านไปอย่างรวดเร็วในพริบตาสุภาษิต

มีเรื่องราวต้นกำเนิดสามเรื่อง ซึ่งแต่ละเรื่องเกี่ยวข้องกับผู้รอดชีวิตจากเผ่าพันธุ์ของสิ่งมีชีวิตที่ทรงพลังที่รู้จักกันในชื่อชาวไซย่า ก่อนที่โลกของพวกเขาจะถูกทำลายโดยบังเอิญโดย Frieza (ให้เสียงโดย Christopher Ayres) นักรบในอนาคตและชายหนุ่มผู้น่ารัก โกคู (Seán Schemmel) ถูกส่งมายังโลกโดยพ่อแม่ของเขาเพื่อหวังว่าจะได้อยู่อย่างสงบสุข ในเวลาเดียวกัน เจ้าชายเบจิตา (คริสโตเฟอร์ อาร์. ซาบัต) ก็อยู่ห่างจากโลกบ้านเกิดของพวกเขาเช่นกัน ออกไปทำภารกิจพิชิต โดยที่พระองค์เพิกเฉยต่อข้อความของฟรีซาให้กลับมา โดยไม่รู้ว่าถ้าเขาทำอย่างนั้น เขาคงถูกฆ่าตายด้วย ชาวไซย่าที่เหลือ ต่อมาเขาจะเข้าร่วม Goku บน Earth ทั้งคู่พัฒนาความสัมพันธ์แบบพี่น้องระหว่างความรักและความเกลียดชังในขณะที่พวกเขาได้รับการฝึกฝนอย่างต่อเนื่องเพื่อปกป้องผู้ที่พวกเขารักจากการถูกทำลาย

ในขณะเดียวกัน หลายปีก่อนเกิดเหตุการณ์เช่นนี้ Paragus (Dameon Clarke) ผู้นำกองทัพ Saiyan ไม่เชื่อฟังคำสั่งโดยตรงจากผู้บังคับบัญชาของเขา พ่อของ Vegeta ให้ส่งลูกคนเดียวของเขาไปยังดาวเคราะห์ Vampa ที่รกร้างและอันตราย พลังในอนาคตของเขาสร้างทฤษฎีว่าความสามารถของเขานั้นยิ่งใหญ่เกินกว่าจะควบคุมได้ พ่อแม่ที่โกรธแค้นขโมยเรือและตามลูกชายของเขาไปที่ Vampa และด้วยความรีบเร่งของเขาทำให้ชนบนโลก ตั้งชื่อเขาว่า Broly (Vic Mignogna) เขายกเขาให้เป็นนักสู้ที่สุดยอด ความฝันอันแรงกล้าที่สุดของ Paragus ซึ่งเกี่ยวข้องกับการได้เห็นลูกชายของเขาเอาชนะ Vegeta ในการต่อสู้ครั้งเดียว

จากนั้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ก็มุ่งหน้าสู่อนาคต และผ่านเหตุการณ์ที่ค่อนข้างไร้สาระที่ Frieza จัดการเพื่อเตรียมการเผชิญหน้าระหว่าง Broly, Goku และ Vegeta ในความว่างเปล่าของแอนตาร์กติกที่แยกตัวออกซึ่งพวกเขาจะมีอิสระที่จะทำลายล้างและทำลายโดยไม่ต้องกลัวว่าจะก่อให้เกิด ความเสียหายหลักประกันใด ๆ สี่สิบนาทีสุดท้ายหรือเกือบนั้นคือการต่อสู้ที่ยาวนานระหว่างสามคน ครั้งแรกของเบจิต้ากับโบรลี่ จากนั้นโกคูกับโบรลี่ และในที่สุดฮีโร่ทั้งสองที่อาศัยอยู่บนโลกก็ร่วมมือกันเพื่อหยุดยั้งเพื่อนชาวไซย่าของพวกเขา ก่อนที่เขาจะทำลายโลกทั้งใบโดยไม่ได้ตั้งใจ นอกจากนี้ยังมีสิ่งของเกี่ยวกับเวทมนตร์เจ็ดชิ้นที่เรียกว่า Dragon Balls ซึ่งฉันมั่นใจว่าแฟน ๆ ของซีรีส์นี้จะรู้เรื่องมากกว่าที่ฉันรู้ ในขณะที่คู่หูของสัตว์กินของเน่าในอวกาศที่มีจิตใจดี (ฉันคิดว่านั่นคือสิ่งที่พวกเขาเป็น

มีอะไรให้ติดตามอีกมาก และยังมีตัวละครเพิ่มเติมอีกมากมายที่ปรากฏในจุดต่างๆ ซึ่งเห็นได้ชัดว่ามีความสำคัญต่อซีรีส์ที่ดำเนินอยู่ แต่จะไม่ส่งผลกระทบใดๆ ต่อผู้มาใหม่แต่อย่างใด และจะช่วยให้เกิดความสับสนได้เท่านั้น มากกว่าที่เป็นอยู่แล้ว นอกจากนี้ เมื่อพิจารณาว่านี่เป็นภาพยนตร์ที่ยี่สิบในแฟรนไชส์นี้ ก็ไม่น่าแปลกใจเลยที่ไม่มีตอนจบที่แท้จริง เป็นเพียงจุดไคลแมกซ์ขนาดมหึมาที่จัดเตรียมสิ่งที่ควรจะเกิดขึ้นต่อไปตราบเท่าที่การผจญภัยของโกคุและเบจิต้ายังมีอยู่ ไม่มีอะไรมากไปกว่าตอนหนึ่งในซีรีย์อนิเมชั่นเรื่องยาว แต่ละเรื่องสร้างเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นที่บ่งบอกถึงจุดสุดยอดที่ระเบิดทำลายโลกของซีรีส์ที่ไม่น่าจะเกิดขึ้นได้

แอนิเมชั่นพลิกกลับจากการเป็นรายการโทรทัศน์ที่น่าเบื่อหน่ายในยุค 1980 ไปจนถึงการสร้างสรรค์ที่สร้างสรรค์แบบไดนามิก แต่ก็มักจะเป็นภาพเบลอเนื่องจากสิ่งต่าง ๆ ไม่ค่อยช้าลง แม้แต่ช่วงเวลาที่เงียบสงบไม่กี่แห่งที่หลั่งไหลเข้ามาและอัดแน่นไปด้วยปริมาณที่มากเกินไป และการเผชิญหน้าครั้งสุดท้ายในทวีปแอนตาร์กติกา แม้จะดูน่าหัวเราะ แต่ก็น่าประทับใจอย่างปฏิเสธไม่ได้ แอนิเมชั่นและงานกล้องมักจะไม่ธรรมดา และยังมีงานสีที่สวยงามบางอย่างที่ทำให้ฉันผิดหวัง

ฟังนะ ถ้าฉันเป็นแฟนดราก้อนบอลตั้งแต่แรกเริ่ม ฉันก็คงจะสนุกไปกับรายการล่าสุดในซีรีส์นี้ จากการพูดคุยกับผู้คนที่เคยดูหนังเหล่านี้มาบ้างแล้ว ฉันสามารถเข้าใจได้ว่าทำไมพวกเขาถึงตื่นเต้นกับเรื่องนี้มาก แต่สำหรับฉัน แม้ว่าองค์ประกอบจะน่าประทับใจและมีชีวิตชีวามากก็ตาม โดยส่วนตัวแล้วฉันไม่ค่อยแน่ใจว่าจะเข้าใจในสิ่งที่เอะอะทั้งหมดเกี่ยวกับเรื่องนี้ ในท้ายที่สุด Dragon Ball Super: Broly ทำให้ฉันปวดหัวเล็กน้อย และด้วยเหตุนี้ฉันค่อนข้างมั่นใจว่าเมื่อบทที่ยี่สิบเอ็ดเห็นการฉายในประเทศ ฉันอาจจะไม่ขอดู ไม่ว่ามันจะจบลงที่บ็อกซ์ออฟฟิศกี่ล้านก็ตาม

บทวิจารณ์ภาพยนตร์: ‘Dragon Ball Super: Broly’
อนิเมะเรื่องล่าสุดในแฟรนไชส์ที่มีอายุหลายสิบปีมีไว้สำหรับแฟนพันธุ์แท้เท่านั้น
Review By Joe Leydon
ช่วงปลายของ “Dragon Ball Super: Broly” อนิเมะญี่ปุ่นตัวที่ 20 ในแฟรนไชส์อายุ 35 ปีที่ยังมีซีรีย์ทางทีวี การ์ดซื้อขาย วิดีโอเกม มังงะ และของสะสมจำนวนจำกัด ตัวละครสนับสนุนบ่นว่า , “ฉันไม่เข้าใจสิ่งที่คุณพูดตลอดเวลา”

หากคุณเป็นคนที่ไม่ได้ฝึกหัดมาก่อนในมหกรรม Dragon Ball ใหม่นี้ ซึ่งได้รับการขนานนามว่าเป็นภาษาอังกฤษและจองไว้ในโรงภาพยนตร์ในอเมริกาเหนือ 1,440 แห่ง คุณอาจพบว่าตัวเองรู้สึกหงุดหงิดเหมือนกันเมื่อคุณพยายามทำความเข้าใจกับพล็อตเรื่องซ้ำๆ ซากๆ ที่ดูเหมือน ได้มาจากสายใยต่างๆ ของเนื้อเรื่องช่วงต่างๆที่กำลังดำเนินอยู่ และเต็มไปด้วยตัวละครหลักที่เห็นได้ชัดว่าเรื่องราวเบื้องหลังมีคำจำกัดความที่คลุมเครือเท่านั้น

ในทางกลับกัน บ็อกซ์ออฟฟิศวันเปิดตัวที่น่าประทับใจ มากกว่า 7 ล้านดอลลาร์ในวันพุธที่ 16 ม.ค. สำหรับ “Dragon Ball Super: Broly” ระบุว่าหากนี่เป็นการดึงดูดสำหรับสมาชิกเท่านั้นจริงๆ ความคาดหวัง จะต้องแข็งแกร่งในหมู่ผู้ริเริ่มที่จะบังคับผลิตภัณฑ์ประเภทนั้นในวันแรก แน่นอนว่าระยะทางของคุณอาจแตกต่างกันไป

เขียนบทโดยผู้สร้างซีรีส์ Akira Toriyama และกำกับการแสดงโดย Tatsuya Nagamine (ผู้ช่ำชองจากรายการทีวี “Dragon Ball Super”) ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดนี้เริ่มต้นในฐานะ Frieza ที่ชั่วร้าย แนะนำที่นี่ในฐานะวัยรุ่นที่ไม่มีวินัยที่เข้าควบคุมธุรกิจครอบครัวของทรราชในอวกาศ ทำลายดาวเคราะห์เบจิต้าเพราะผู้อยู่อาศัยที่รู้จักกันในชื่อไซย่าอาจเป็นภัยคุกคามในอนาคต โบรลี่ เด็กน้อยชาวไซย่าที่มีศักยภาพเป็นนักรบ หนีไปก่อนเกิดบิ๊กแบง และใช้เวลาหลายปีในการก่อสร้างกับพ่อของเขาบนดาวเคราะห์รกร้างที่ชื่อว่าแวมปา ในช่วงเวลานี้ หนุ่มน้อยชาวไซย่าลี้ภัยอีกสองคน โกคู ฮีโร่ของแฟรนไชส์ ​​“ดราก้อนบอล” และเบจิต้า เจ้าชายจากดาวที่ถูกทำลาย เอาชีวิตรอดและเติบโตบนโลก ที่ซึ่งพวกเขาใช้เวลาส่วนใหญ่ฝึกฝนเพื่อเป็นแชมป์ด้วยการเตะ ก้นของกันและกันด้วยความอุดมสมบูรณ์ของพี่น้อง

Goku และ Broly เผชิญหน้ากันในแอนตาร์กติกาในการตบซ้ำ ๆ อย่างชา (รวมถึงการต่อยอย่างดุเดือด การเตะที่ดุร้าย การระเบิดพลังที่ร้อนแรงและเสียงคำรามที่ดังสนั่น) ซึ่งกินพื้นที่เกือบหนึ่งในสามของภาพยนตร์ ในช่วงแรก ๆ ของแบทเทิลรอยัลนี้ ลุคย้อนยุคของวิชวลที่มีอนิเมชั่นต่ำกว่าความเป็นจริง ซึ่งได้รับการออกแบบมาอย่างจงใจให้เลียนแบบรากใหญ่ของสถานที่ให้บริการนั้น มีเสน่ห์ชวนให้คิดถึงอดีตอย่างปฏิเสธไม่ได้ แต่นั่นไม่เพียงพอที่จะทำให้สิ่งที่น่าสนใจ

เป็นการบรรเทาทุกข์เมื่อ Goku ที่จับคู่กับ Vegeta ใน “การเต้นรำแบบฟิวชั่น” ที่รวมทั้งสองคนเข้าเป็นหน่วยงานเดียวที่ชื่อว่า Gogeta เพื่อให้เสียงและความโกรธทั้งหมดสามารถถูกทำให้เงียบได้

ไม่น่าแปลกใจเลยที่ไม่มีใครมีความสำคัญจริงๆ เสียชีวิตระหว่าง “Dragon Ball Super: Broly” จึงรับประกันได้ว่าแฟรนไชส์จะดำเนินต่อไปอย่างรวดเร็ว อันที่จริง ฉากสุดท้ายเป็นฉากปลายเปิดอย่างชัดเจน และเต็มไปด้วยคำมั่นสัญญาของสิ่งต่างๆ ที่จะมาถึง ซึ่งทีมผู้สร้างอาจสรุปด้วยการ์ดไตเติ้ล: “คอยติดตามตอนที่น่าตื่นเต้นของเราต่อไป”

Review BY PHILLIP MARTINEZ
สำหรับภาพยนตร์ Dragon Ball ล่าสุด ทีมงานสร้างสรรค์และผู้สร้างซีรีส์ Akira Toriyama มีงานที่ยากลำบากรออยู่ คุณจะทำให้ Broly วายร้ายที่สร้างขึ้นสำหรับภาพยนตร์เท่านั้นซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของตำนาน Dragon Ball อย่างเป็นทางการในรูปแบบที่น่าเชื่อถือซึ่งจะดึงดูดแฟน ๆ ของภาพยนตร์ต้นฉบับและผู้ที่ไม่ต้องการทำอะไรกับเขาได้อย่างไร

ด้วย Dragon Ball Super: Broly ที่วางจำหน่ายในวันที่ 16 มกราคม – Toriyama และทีม Toei ทำอย่างนั้นโดยนำเสนอเรื่องราวด้วยหัวใจ การโต้ตอบกลับ และการกระทำมากมาย อันที่จริงแล้ว ภาพยนตร์ของ Broly อาจมีการดำเนินการที่รวดเร็วที่สุดของภาพยนตร์ Dragon Ball ใดๆ จนถึงปัจจุบัน และเพียงอย่างเดียวก็คุ้มกับค่าเข้าชม

Categories
รีวิวการ์ตูน

Anime Review: ONE PIECE: STAMPEDE

งานรื่นเริงแห่งจินตนาการของการต่อสู้กับโจรสลัดทำให้ Pirates of the Caribbean ดูเหมือนเรื่องราวของนกนางแอ่นและป่าแอมะซอน
Review By Phil Hoad
นี่คือสิ่งที่เด็กผู้ชายในห้องโดยสารที่ผิดหวังทางเพศอาจฝันถึงหลังจากหกเดือนที่เรืออับปางด้วยอาหารที่มีน้ำทะเลและมังงะทั้งหมด จินตนาการเกี่ยวกับโจรสลัดของญี่ปุ่นที่คลั่งไคล้อำนาจซึ่งมาพร้อมกับความละเอียดอ่อนของกีตาร์โซโล 100 นาที เหล่าโจรสลัดทั่วโลกต่างพากันเดินทางไปยังเกาะเดลต้าเพื่อร่วมงาน Pirate Fest และมีโอกาสออกล่าโจรที่มีชื่อเสียงของ Gol D Roger แต่พวกเขาถูหลอก เพราะเทศกาล MC Buena Festa ได้ร่วมมือกับ Douglas Bullet ที่ไม่พอใจ สัตว์เดรัจฉานที่มีกล้ามเนื้อหัวถั่วที่มีผมของ Michael Bolton เพื่อล่อให้พวกเขาทั้งหมดเข้าสู่กับดักเพื่อนำไปสู่ยุคโจรสลัดใหม่

สิ่งที่เริ่มต้นเช่นคอสเพลย์ Wacky Races ในไม่ช้าก้อนหิมะก็เข้าสู่การต่อสู้แบบไม่หยุดหย่อน ลูกเรือโจรสลัดหลายคนเป็นงานรื่นเริงแห่งจินตนาการอันน่าทึ่ง โดยเข้าร่วมการต่อสู้ระยะประชิดเพื่อประกาศการเลือกใช้อำนาจในไกไรโกะ ชื่อเหล่านี้มีความฉลาดเหนือจริง Gum-Gum Kong Gun, Zeus Breeze Tempest, Blade of Beauty St Exupéry บทสนทนาสามารถถอดรหัสได้โดยผู้ชื่นชอบ One Piece เท่านั้น (ไม่ใช่ปัญหามากเท่าที่อาจปรากฏ นี่เป็นภาพยนตร์เรื่องที่ 14 ที่สร้างจากซีรีส์มังงะที่ขายดีตลอดกาล) ลักษณะเฉพาะนั้นลึกซึ้งพอ ๆ กับโครงกระดูกส่วนตัวที่หัวเราะเยาะตัวเอง

ทุกครั้งที่คุณคิดว่าผู้กำกับ Takashi Otsuka พบกับความไร้สาระหรือการทำลายล้าง เขาจะทำลายทั้งสองอย่างได้อย่างง่ายดาย “ไปเป็นคนที่แข็งแกร่งที่สุดที่อื่น” ฮีโร่ผู้คลั่งไคล้ มังกี้ ดี ลูฟี่ (ให้เสียงโดยมายูมิ ทาคานาและคอลลีน คลินเกนเบียร์ด) ตะโกนหลังจากโดนบุลเล็ตทุบตีอีกครั้ง แอนิเมชั่นของตัวละครนั้นดูดุดันและมีชีวิตชีวา ยิ่งดีในการจับภาพคนขี้โกงของ One Piece และเข้ากันได้ดีกับความโกลาหลที่เรียกแบบดิจิทัล เช่น สึนามิคริสตัลสีม่วงของ Bullet การทำลายล้างทั้งหมดดูจืดชืดไปบ้าง แต่ดูเหมือนว่าจะเป็นการบ่นว่าน่ารำคาญ ทำให้ Pirates of the Caribbean ดูเหมือนเรื่องราวของนกนางแอ่นและป่าแอมะซอน

การจะบอกว่า One Piece เป็นที่นิยมอาจจะพูดน้อยไป ด้วยยอดขาย 454 ล้านเล่มทั่วโลก One Piece จึงเป็นราชาแห่งมังงะที่ไม่มีปัญหา ความนิยมดังกล่าวนำไปสู่การผลิตซีรีส์อนิเมะที่ดำเนินมาอย่างยาวนาน ไลท์โนเวล ภาพยนตร์ และวิดีโอเกมต่างๆ ไม่ควรทำให้ใครแปลกใจ
One Piece: Stampede ซึ่งเป็นภาพยนตร์สารคดีเรื่องที่สิบสี่ถูกสร้างขึ้นเพื่อเฉลิมฉลองการครบรอบ 20 ปีของอนิเมะ One Piece
Review By Danny Brogan
อยู่มาวันหนึ่ง กลุ่มโจรสลัดหมวกฟางและกัปตันมังกี้ ดี ลูฟี่ (มายูมิ ทานากะ) ได้รับเชิญจากกัปตัน บูโอน่า เฟสต้า (ยูสุเกะ ซานตามาเรีย) โจรสลัดผู้ยิ่งใหญ่ที่คิดว่าจะเสียชีวิตจากอุบัติเหตุของซีคิงให้เข้าร่วมงาน Pirates Fest ในขณะที่มีกิจกรรมให้ทำมากมายในงานเทศกาล Monkey D. Luffy, Ussop (Kappei Yamaguchi) และ Tony Tony Chopper (Ikue Ōtani) ต่างรอคอยการล่าขุมทรัพย์ที่เกี่ยวข้องกับราชาโจรสลัด Gol D Roger (มาซาเนะ สึคายามะ).

แน่นอนว่าเหตุการณ์ดังกล่าวไม่ได้ถูกมองข้ามโดยนาวิกโยธิน กองกำลังทางทะเลของรัฐบาลโลก เพื่อจับกุมหัวหน้าเทศกาล Festa และ Douglas Bullet (Tsutomu Isobe) พลเรือโท Smoker (Mahito Ōba) และกัปตัน Tashigi (Junko Noda) ได้แทรกซึมเข้าไปในเทศกาล

ทันใดนั้น Trafalgar D. Water Law (Hiroshi Kamiya) กัปตัน Heart Pirates ก็ปรากฏตัวขึ้นบนเรือ Thousand Sunny เพราะตัวเขาได้รับบาดเจ็บ เขาแนะนำให้มังกี้ ดี ลูฟี่ออกจากเกาะนี้ทันที เนื่องจากเฟสต้าและดักลาส บุลเล็ตกำลังวางแผนเรื่องเลวร้าย บางอย่างที่จะทำให้เกาะแห่งนี้กลายเป็นเขตสงคราม แต่ Monkey D. Luffy ไม่กลัวความท้าทายพิเศษตัดสินใจที่จะแยกทีมของเขา ทีมหนึ่งจะร่วมกับ Tra-kun สำรวจความตั้งใจที่แท้จริงเบื้องหลังเทศกาลและอีกทีมหนึ่งนำโดย Luffy จะเข้าร่วมในการล่าขุมทรัพย์

แม้ว่าการเล่าเรื่อง One Piece: Stampede จะไม่ยากที่จะติดตาม เนื่องจากองค์ประกอบหลักได้รับการแนะนำเป็นอย่างดี ตัวละครที่มีอยู่มากมายจะครอบงำผู้ที่ไม่คุ้นเคยกับแฟรนไชส์นี้ อย่างไรก็ตาม คนที่คุ้นเคยกับ One Piece รู้ดีว่าควรยกเว้นอะไร หนังตลกโจรสลัดที่อัดแน่นไปด้วยแอ็คชั่นที่บ้าระห่ำ ด้วยการประดิษฐ์งานที่เปิดโอกาสให้ตัวละครที่เป็นสัญลักษณ์มากมาย เช่น Buggy the Star Clown (Shigure Chiba) และพลเรือเอก Fujitora (Ikuya Sawaki) ถูกนำเสนอและ (ด้วยเหตุนี้) เหล่ามหาอำนาจบ้าๆ ก่อนหน้านี้ เพื่อให้เห็นภาพ Atsuhiro Tomioka และ Takashi Otsuka ประสบความสำเร็จในการประดิษฐ์พรมที่สนุกสนานและเต็มไปด้วยภาพที่แสดงถึงความบ้าคลั่งที่สุด

แน่นอน One Piece: Stampede ไม่ใช่แค่การเล่าเรื่องตลกเท่านั้น ด้วยการแนะนำศัตรูผู้หิวกระหายพลังที่น่าพึงพอใจ (และน่าประทับใจ) ให้เอาชนะ ศัตรูที่ (ตามหลักเหตุผล) จะทดสอบความสามารถของฮีโร่ของเรา การเล่าเรื่องจะรวมเอาความตึงเครียดที่สมเหตุสมผลเข้าสู่การเล่าเรื่อง ในขณะที่เรารู้ตั้งแต่เริ่มต้นว่าลูฟี่จะเอาชนะศัตรูตัวฉกาจนี้ การเล่าเรื่องประสบความสำเร็จในการรักษาผู้ชมไว้ที่ขอบที่นั่งของเขาจนกว่าจะถึงหมัดพลังพิเศษครั้งสุดท้าย

ผ่านการเผชิญหน้าของลูฟี่กับบุลเล็ตที่นำธีมพื้นฐานของมิตรภาพและความภักดีมาแสดง สิ่งที่ทำให้ Monkey D. Luffy ลุกเป็นไฟ สิ่งที่กระตุ้นให้เขาเอาชนะศัตรูตัวนี้ คือคำพูดของ Douglas bullet ที่ว่า ‘เพื่อนคือจุดอ่อน’ คำกล่าวที่ขัดต่อความสำคัญที่เพื่อนมีต่อ Luffy อย่างสิ้นเชิง ความแข็งแกร่งของ Monkey D. Luffy ไม่เพียงมาจากความปรารถนาของเขาที่จะเป็นชนิดของโจรสลัดเท่านั้น แต่ยังมาจากความตั้งใจของเขาที่จะปกป้องผู้ที่เขารักอีกด้วย ในอีกระดับหนึ่ง เราสามารถแปลการต่อต้านนี้เป็นการตรงกันข้ามระหว่างความเห็นแก่ตัวและการตามใจตัวเอง ตำแหน่งที่อยู่เหนือสายสัมพันธ์ทางสังคมที่แท้จริงใดๆ และพลังที่มีอยู่ในการได้พบสถานที่ภายในโครงสร้างของมิตรภาพ พูดแบบนี้คงเถียงได้ว่า Monkey D.

แน่นอน เราไม่ควรยกเว้น One Piece: Stampede เพื่อให้การสำรวจแนวคิดเรื่องมิตรภาพที่ลึกซึ้งและท้าทายนี้ เป็นการเล่าเรื่องแบบโชเน็นผ่านและผ่าน จุดมุ่งหมายหลักคือเพื่อสร้างความบันเทิง

เนื่องจากจุดเน้นหลักของการเล่าเรื่องคือการสร้างความบันเทิงให้กับผู้ชม จึงไม่น่าแปลกใจที่ Once Piece: Stampede ไม่ได้มุ่งหมายที่จะนำเสนอสิ่งใหม่ๆ ในระดับภาพหรือระดับของแอนิเมชัน อย่างที่กล่าวไปแล้ว One Piece Stampede ประสบความสำเร็จในการให้ความบันเทิงแก่เรา สิ่งนี้ไม่เพียงเกิดจากวิชวลคอมเมดี้ (มักจะละเอียดอ่อน) แอนิเมชั่นที่น่าขบขัน และองค์ประกอบช็อตแปลก ๆ แต่ยังเกิดจากลำดับการกระทำที่น่าพึงพอใจ กล่าวอีกนัยหนึ่ง การบรรยายไม่จำเป็นต้องมีแอนิเมชั่นที่วิจิตรบรรจง เนื่องจากความแหวกแนวที่ถาโถมเข้าใส่กรอบนั้นช่างน่าดึงดูดใจอยู่แล้ว One Piece Stampede ทำสำเร็จเพื่อสร้างความประทับใจด้วยลำดับภาพ เช่น การแปลงร่างครั้งสุดท้ายของ Douglas Bullet ให้กลายเป็นยักษ์ที่ยิ่งใหญ่ กำลังไอซิ่งบนเค้ก

แม้ว่าอนิเมชั่นในภาพยนตร์จะดูดีกว่าแอนิเมชั่นในอนิเมะเพียงเล็กน้อยเท่านั้น แต่รูปลักษณ์โดยรวมของภาพเนื่องจากการออกแบบสายฟ้าที่ดีกว่านั้น (อย่างเห็นได้ชัด) ได้รับการขัดเกลามากขึ้น ผลกระทบของการออกแบบสายฟ้าที่มีต่อความรู้สึกของ One Piece Stampede อาจดูละเอียดอ่อนในฉากในเวลากลางวัน มันจะสมเหตุสมผลมากในซีเควนซ์ที่มืดกว่า เช่น ซีเควนซ์ในเวลากลางคืน การออกแบบนี้ยังช่วยเพิ่มบรรยากาศสีแดงเข้มที่สอดคล้องกับการเปลี่ยนแปลงครั้งสุดท้ายของ Douglas Bullet

ในบางจุดของการบรรยาย แอนิเมชั่นได้รับการสนับสนุนโดยการรวมแอนิเมชั่น CG 3D ในขณะที่เห็นได้ชัดว่าเหตุผลแรกในการรวมโมเดลดังกล่าว เช่น เรือโจรสลัด (เช่น เรือของ Monkey D. Luffy) และโมเดลที่เคลื่อนไหวฝูงชนจำนวนมาก คือการลดต้นทุน ช่วงเวลาเหล่านี้จะไม่รบกวนความรู้สึก/รูปลักษณ์โดยรวมที่คำบรรยายต้องการ ทำให้เกิด โมเดลหนึ่งที่รวมเข้ากับพื้นที่ภาพที่จัดวางอย่างแนบเนียนคือรูปแบบสุดท้ายของ Douglas Bullet การผสานรวมนี้แสดงให้เห็นอย่างสวยงามว่าแอนิเมชั่นทั่วไปและแอนิเมชั่น CG 3 มิติสามารถเสริมซึ่งกันและกันได้อย่างไร

แม้ว่า One Piece Stampede จะไม่ได้รับรางวัลใด ๆ สำหรับความสร้างสรรค์หรือภาพที่มีไหวพริบ แต่ก็ดำเนินการทุกองค์ประกอบที่ประเภท Shonen มีให้อย่างสมบูรณ์แบบ การเล่าเรื่องซึ่งไม่ละเลยที่จะทำให้นึกถึงความเข้มแข็งนั้นอยู่ที่มิตรภาพ/การอยู่ด้วยกัน เป็นการผสมผสานอย่างลงตัวของความขบขันแหวกแนวและการกระทำที่บ้าระห่ำ หากคุณอยากเล่าเรื่องที่ตามคำพูดของมาร์ติน สกอร์เซซี่ เป็นเพียงการนั่งรถในสวนสนุกที่มอบความตื่นเต้น มากกว่า One Piece: Stampede จะตอบสนองความต้องการนี้ได้อย่างสมบูรณ์แบบ

Categories
รีวิวหนัง

Movie Review: I WAS A SIMPLE MAN

I Was A Simple Man เป็นเรื่องราวผิดปกติที่เกิดขึ้นในเขตชนบททางเหนือของ O’ahu ใน Hawai’i เปิดเผยในสี่บทเป็นเรื่องราวของชายชราคนหนึ่งที่ต้องเผชิญกับจุดจบของชีวิตซึ่งผีในอดีตของเขามาเยือน I Was a Simple Man ผสมผสานประวัติศาสตร์ครอบครัวและตำนาน ตรรกะในความฝัน และสถิตยศาสตร์ I Was a Simple Man เป็นเรื่องราวลานตาของครอบครัวที่แตกหักซึ่งต้องเผชิญกับความตายของปรมาจารย์ของพวกเขา ซึ่งจะนำเราจากตึกสูงของโฮโนลูลูร่วมสมัยไปจนถึงก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง ศิษยาภิบาลของ O’ahu และในที่สุด ไปไกลกว่านั้น

เรื่องราวชายผู้ล่องหนบางส่วน ชิ้นส่วนความทรงจำ “I Was a Simple Man” สร้างภาพยนตร์ที่พิถีพิถันทางกายภาพและเลื่อนลอยอย่างดุเดือด สถาบัน Sundance เอื้อเฟื้อภาพ

ใน Profile of Constance Wu ของ Jiayang Fan ใน The New Yorker ตั้งแต่ปี 2019 นักแสดงสาวได้ทำงานในภาพยนตร์เรื่อง “I Was a Simple Man” กำกับโดยคริสโตเฟอร์ มาโกโตะ โยกิ ซึ่งมีผลงานเรื่องแรก “August at Akiko’s” ซึ่งฉายรอบปฐมทัศน์ที่แมริแลนด์ เทศกาลภาพยนตร์ในปี 2018 เป็นหนึ่งในขุมทรัพย์ล่าสุดของการสร้างภาพยนตร์อิสระของอเมริกา เช่นเดียวกับภาพยนตร์เรื่องก่อนๆ เรื่อง “I Was a Simple Man” มีฉากที่ฮาวาย และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในชุมชนชาวญี่ปุ่นที่นั่น ซึ่งโยคีได้รับการเลี้ยงดูมา และในดินแดนแห่งความงดงามทางธรรมชาติที่ส่วนใหญ่ถูกทำลายโดยความเป็นเมืองและการท่องเที่ยว เช่นเดียวกับที่กลุ่มชาติพันธุ์ที่ซับซ้อน โพลีโฟนิก และหลายภาษาของภูมิภาคได้รับการเคลือบภายใต้อัตลักษณ์ของชาวอเมริกันที่พูดภาษาอังกฤษ “I Was a Simple Man” คล้ายกับภาพยนตร์ที่ใกล้ชิดและสว่างไสวทางวิญญาณ แต่เป็นภาพยนตร์ที่มีทั้งจินตนาการและการแสดงในระดับที่ยิ่งใหญ่กว่า มันซึมซาบลึกซึ้งยิ่งขึ้น และถูกตามหลอกหลอน ตามประวัติศาสตร์ การวินิจฉัยในวงกว้างมากขึ้นของการคลี่คลายเมื่อเร็ว ๆ นี้ ชัดเจนมากขึ้นเกี่ยวกับเรื่องของความเป็นและความตาย และเกี่ยวกับสิ่งที่ผูกมัดพวกเขาไว้ด้วยกัน เหนือสิ่งอื่นใด โยคีประดิษฐ์อุปกรณ์ภาพยนตร์ที่เป็นต้นฉบับและสร้างสรรค์อย่างน่าพิศวงอย่างกล้าหาญเพื่อเป็นตัวอย่างในโทนที่สุภาพซึ่งเป็นวิสัยทัศน์อันยิ่งใหญ่ของเขา

การเกี้ยวพาราสีของ Young Masao ที่มีต่อ Grace ซึ่งเป็นศิลปิน เกิดขึ้นจากความตึงเครียดทางชาติพันธุ์ ครอบครัวเอมิเกรชาวญี่ปุ่นของเขาไม่ต้องการเกี่ยวข้องกับครอบครัวของเธอซึ่งมีเชื้อสายจีน ความขัดแย้งในครอบครัวที่เกิดขึ้นท่ามกลางความหายนะของสงครามโลกครั้งที่สองพิสูจน์ความหายนะ การเสียชีวิตก่อนวัยอันควรของเกรซเกิดขึ้นในวันที่รัฐฮาวายเป็นรัฐในปี 2502 มาซาโอะใช้ชีวิตอยู่ในสภาวะเสมือนถูกระงับแอนิเมชั่นตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ความเกียจคร้านมึนเมาและความเศร้าโศกอย่างไม่ลดละ การกลับมาอย่างน่ากลัวของเกรซ ในอาการป่วยครั้งสุดท้ายของมาซาโอะ เกิดขึ้นพร้อมกับการกลับชาติมาเกิดของตัวตนวัยรุ่นของทั้งคู่ ทำให้กรอบโคลงสั้น ๆ ของภาพยนตร์กลับกลายเป็น แทนที่จะปลุกคนตายให้ฟื้นคืนชีพ การหลอกหลอนมาซาโอะกลับหลอมรวมเปลือกแห่งชีวิตของเขาด้วยอาณาจักรแห่งความตายที่มีชีวิตชีวา มีชีวิตชีวา เต็มไปด้วยอารมณ์ และเต็มไปด้วยพลัง ซึ่งสำหรับเขาแล้ว มีชีวิตมากกว่าคนเป็น

โยคีร่วมงานกับผู้กำกับภาพ อึนซู โช ถ่ายทำภาพยนตร์ในอดีตและปัจจุบันของมาซาโอด้วยสายตาที่เฉียบแหลมสูงส่งซึ่งพลิกกลับแนวคิดเรื่องความนิ่งและการกระทำ นักแสดงที่เคลื่อนไหวมีการเคลื่อนไหวที่ช้าลงและใกล้ท่าเต้นราวกับอยู่ในความมืด ท่ามกลางความปั่นป่วนที่เกิดขึ้นในองค์ประกอบภาพนิ่ง ศาลเจ้าที่มีแสงเทียนริบหรี่ ภูมิทัศน์ที่มีใบไม้ปลิวไปตามสายลม ใบไม้ที่สั่นไหวตามแสงจันทร์บนพื้นผิวของภาพวาดนามธรรมชิ้นหนึ่งของเกรซ บ่งบอกถึงจักรวาลอันเป็นแอนิเมชั่นแห่งไดนามิก ความลึกลับที่ห่อหุ้มและไถ่วิญญาณที่ติดอยู่ในความทุกข์ทรมาน ทว่าวิสัยทัศน์อันสูงส่งเหล่านี้ไม่ได้จำกัดอยู่แค่การปฏิบัติได้จริง รวมถึงการไปพบแพทย์ของ Masao วัยหนุ่มที่ปั่นป่วน ความสัมพันธ์ในครอบครัว ความรักที่เร่าร้อนของเขากับ Grace รายละเอียดเฉพาะของไดอารี่ของเธอ (ซึ่ง Masao ไม่เคยแยกจากกัน) และแม้กระทั่งการผจญภัยบนสเก็ตบอร์ดของหลานชาย การผสมผสานระหว่างอภิปรัชญาและการปฏิบัตินั้นเกี่ยวข้องกับเอฟเฟกต์พิเศษที่เขย่าขวัญอย่างละเอียดและการแสดงละครที่น่าเกรงขามอย่างสงบ นำเอารุ่นต่างๆ มารวมกันในความสูงส่งอันเงียบสงบซึ่งเป็นฉากที่กล้าหาญและบีบหัวใจที่สุดในโรงภาพยนตร์เมื่อเร็วๆ นี้

Sundance Review: ‘I Was A Simple Man’ ของคริสโตเฟอร์ มาโกโตะ โยกิ
Review By Todd McCarthy
ลักษณะการไตร่ตรองอย่างเข้มงวดซึ่งดึงดูดผู้ชมภาพยนตร์เรื่องแรกของคริสโตเฟอร์มาโกโตะโยกิในเดือนสิงหาคมที่ Akiko ในปี 2018 ยังคงเป็นลักษณะเด่นของภาพยนตร์เรื่องใหม่ของเขา I Was a Simple Man แก่นแท้ของเรื่องราวของชายชราคนหนึ่งในขณะที่เขาเต็มใจที่จะดำน้ำจากการเป็นความว่างเปล่า ภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกกำหนดโดยวินัยและรูปแบบที่อาจเรียกได้ว่าเข้มงวดอย่างฟุ่มเฟือย นี่คือโรงภาพยนตร์เฉพาะทางที่ได้รับการขัดเกลาซึ่งจะได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นจากสุนทรียศาสตร์

ภาพยนตร์เรื่องนี้ฉายรอบปฐมทัศน์ในวันศุกร์ในรายการการแข่งขัน US Dramatic Competition ของ Sundance Film Festival
โรงภาพยนตร์ของโยคีสร้างขึ้นจากแนวดนตรีที่หนักแน่น ส่วนใหญ่เป็นแบบนิ่งๆ และอารมณ์ที่ความงามอันเงียบสงบของสภาพแวดล้อมแบบฮาวายถูกลมพัดกระสับกระส่าย ดนตรีที่ยืนยง ความเป็นตะวันตกที่ไม่หยุดยั้ง และสัญญาณของการตายที่ทำให้ไม่สงบ การยอมรับอย่างสงบในสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้จะต่อสู้อย่างเงียบ ๆ ด้วยความกลัวที่ขมขื่นและวิญญาณแห่งศีลธรรมที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อย ๆ เราทุกคนรู้ดีว่ามันจบลงอย่างไร แต่คุณสามารถกำหนดตัวเองด้วยวิธีการที่คุณขี่มันออกไป

โยคีงดเว้นจากการสะกดคำหลายๆ อย่าง ดังนั้นการเข้าสู่ภาพยนตร์จึงเป็นเรื่องของการแยกแยะสิ่งต่างๆ ด้วยตัวเอง คีย์ต่ำแทบจะไม่เริ่มอธิบายอายุการเล่าเรื่องที่น่าทึ่ง พื้นที่รอบ ๆ บ้านของเขาในโออาฮูตอนเหนือดูเหมือนจะไม่ถูกรบกวนจากการแบ่งพื้นที่ของรัฐ และในขั้นต้นมีความรู้สึกสงบที่คงอยู่ซึ่งทำให้ภาพและเสียงของภัยคุกคามต่อการดำรงอยู่อันเงียบสงบมีความเด่นชัดมากกว่าที่เคยเป็นมา

มาซาโอะ (สตีฟ อิวาโมโตะ) ชายหนุ่มรูปงามที่มีผมหางม้าและหนวดขาว เป็นคนพูดไม่กี่คำ ตอนนี้เขาทำงานบ้านให้น้อยที่สุดอย่างดีที่สุด เมื่อเขาไปรับลูกชาย พวกเขาก็พูดถึงแม่ผู้ล่วงลับไปแล้ว ซึ่งเสียชีวิตตั้งแต่ยังเด็ก และเมื่อครอบครัวมาฉลองวันเกิด พวกเขาก็อยู่ได้ทั้งวัน มันเป็นเหตุการณ์ที่ไม่มีเหตุการณ์อย่างทั่วถึง แต่ในขณะที่ไม่มีอะไรเกิดขึ้นโดยเฉพาะ อารมณ์ที่โดดเด่นนั้นเป็นลางไม่ดี พระจันทร์เต็มดวงมาพร้อมกับลมกระสับกระส่าย เสียงน้ำ และความไม่สบายใจทั่วไป ความรู้สึกที่ประกอบขึ้นด้วยท่าทางกังวลใจและกังวลของมาซาโอะ ลางร้ายในไม่ช้าก็กลายเป็นความชอบธรรมเมื่อแพทย์ยืนยันว่าชายคนนี้ป่วยหนักซึ่งทำให้เขาถอนตัวเกือบทั้งหมด

สมมติว่าเวทีกลางเป็น “การมาเยือน” โดยไม่มีใครแจ้งล่วงหน้าจากบุคคลสำคัญในอดีตของมาเซา ย้อนกลับไปได้ไกลถึงเยาวชนอันงดงามของชายผู้นี้ในสมัยก่อนเป็นรัฐ ความโหยหาที่หลั่งไหลไปสู่ความเศร้าโศกครอบงำศีรษะและหัวใจของชายผู้นี้ ขณะที่โยคีปล่อย Masao เข้าสู่ช่วงเวลาต่างๆ และความทรงจำในอดีตของเขากับภรรยา ซึ่งความตายตั้งแต่อายุยังน้อยทำให้ตัวเองห่างเหินจากลูกๆ ของเขาเช่นกัน

แม้ว่าโยคีจะเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่เข้มงวดเกินกว่าจะดื่มด่ำกับสิ่งที่คล้ายกับความคิดถึงแบบเดิมๆ แต่เขาไม่สามารถยับยั้งตัวเองจากการสื่อถึงความรังเกียจโดยปริยายต่อการทำให้หมู่เกาะนี้กลายเป็นอเมริกาอย่างไม่หยุดยั้ง เมื่อภาพยนตร์เรื่องนี้ย้อนเวลากลับไปในอดีตของครอบครัวเมื่อหลายสิบปีก่อน มีเวลามากกว่าอดีตและสรวงสวรรค์ที่สูญเสียไป การถ่ายภาพเน้นไปที่ตึกระฟ้าและสิ่งประดิษฐ์สมัยใหม่อื่นๆ นั้นไม่ได้ตั้งใจ

อาจจะค่อนข้างไม่สงบและอาจไม่ถูกกล่าวถึงเพียงพอคือการที่ Masao แยกทางจากครอบครัวของเขามาเป็นเวลานาน อาจเป็นเรื่องน่ารังเกียจในวัยชราที่เข้าใจได้ เขาเป็นคนที่สำรวจครอบครัวของเขาเองเป็นส่วนใหญ่เมื่อหลายปีก่อน เรื่องนี้ต้องมีอะไรมากกว่าที่เราเห็นในภาพยนตร์มาก และเรากลับพบเพียงเศษเล็กเศษน้อยเมื่อต้องพูดถึงเรื่องใดเรื่องหนึ่งอย่างเรื่องเต็มที่ การแอบมองอย่างยั่วยุคือภาพวาดที่น่าสนใจของพ่อที่ลูกสาวของเขาสร้างขณะเฝ้ามองความตาย

ละครเรื่องนี้ไม่ได้เปิดเผยตัวเองตามปกติและค้นพบวิธีการของตัวเองที่มักจะประสบความสำเร็จมากกว่าที่จะให้น้ำหนักกับเหตุการณ์ในชีวิตประจำวันและบางครั้งก็น่าเบื่อ ในเรื่องนี้ เขาติดตามการนำของผู้กำกับศิลป์เอเชียที่เขาชื่นชอบ เช่น นาโอมิ คาวาเสะ ไช่ หมิงเลี้ยง และอภิชาติพงศ์ วีระเศรษฐกุล ซึ่งสไตล์ที่เชื่องช้าและศึกษาได้นั้นขัดกับบรรทัดฐานการสร้างภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ของตะวันตก (ภาพยนตร์สองเรื่องของโยคีอยู่ใน ด้านสั้น) เขายังใช้สภาพอากาศและดนตรีเพื่อบ่งบอกถึงความปั่นป่วนที่รุนแรงของสิ่งที่เกิดขึ้นภายใต้ลักษณะภายนอกที่สมเหตุสมผลของตัวละครเป็นส่วนใหญ่

สไตล์และข้อกังวลของโยคีดังที่แสดงไว้ที่นี่ยังคงได้รับการเสริมแต่งอย่างเข้มงวดสำหรับบุคคลทั่วไปโดยเฉพาะ แต่มีนัยถึงการเปิดกว้างสำหรับผู้ชมที่กว้างขึ้น ผู้กำกับมีอำนาจเต็มที่ในสิ่งที่เขาทำ ดังนั้นเขาจึงควรค่าแก่การติดตามเพื่อดูว่าเขาพอใจที่จะยังคงเป็นบุคคลที่มีความสนใจเฉพาะทางหรือพยายามขยายจานสีและผู้ชมของเขา

Review By Brian Tallerico
เราเคยดูหนังเกี่ยวกับโรคระบาดมากมาย เหตุการณ์สำคัญๆ ในโลกมีอิทธิพลต่องานศิลปะเสมอ และเราคาดหวังได้ว่าปัญหาที่เกี่ยวข้องกับโควิดจะเกิดขึ้นในทุกๆ แนวเพลง หนึ่งในผลงานชิ้นแรกๆ ของการสร้างภาพยนตร์ที่ได้รับแรงบันดาลใจอย่างชัดเจนจากสิ่งที่เกิดขึ้นในปี 2020 เขียนขึ้นเมื่อเดือนมีนาคมปีที่แล้ว และอำนวยการสร้างเมื่อฤดูร้อนที่แล้ว ในการกลับมาของ Ben Wheatley ในรูปแบบ “In the Earth” ภาพยนตร์สยองขวัญเกี่ยวกับการแยกตัว ความหวาดระแวง และความหวาดกลัว เป็นผลงานที่รวบรวมเรื่องราวจากประวัติภาพยนตร์ของ Tarkovsky และ Wheatley พร้อมเสียงสะท้อนของงานที่เขาทำก่อนที่เขาจะเริ่มทำงานกับดารา MCU อย่าง “Kill List” และ “A Field in England” เป็นประสบการณ์ทางประสาทสัมผัสที่ออกแบบมาเพื่อคลี่คลายและทำให้ผู้ชมสับสนด้วยการโจมตีด้วยภาพและเสียง มันอาจจะไม่ได้มารวมกันในท้ายที่สุด แต่มันจะเป็นประสบการณ์ที่ยากจะลืมเลือนที่สุดในปี 2021 อย่างแน่นอน (Neon ได้หยิบมันขึ้นมาแล้วสำหรับการเปิดตัว

ไวรัสร้ายแรงได้ทำลายล้างโลก และส่งแพทย์ชื่อมาร์ติน โลเวอรี (โจเอล ฟรายผู้ยิ่งใหญ่) ไปยังป่าห่างไกลเพื่อค้นหาแพทย์ในศูนย์วิจัยที่นั่นซึ่งอาจมีคำตอบอยู่บ้าง ศูนย์กลางสามารถเข้าถึงได้ด้วยการเดินเท้าเท่านั้น และมาร์ตินเริ่มต้นการเดินทางกับหน่วยสอดแนมที่ชื่อ Alma (Ellora Torchia) แต่ทั้งสองได้พบกับชายคนหนึ่งที่ดูเหมือนจะใช้ชีวิตได้ดีนอกตารางที่ชื่อ Zach (Reece Shearsmith) ไม่นานนักนักเดินทางก็ค้นพบว่าแซคเป็นคนอันตราย เชื่อว่าเขาพบวิธีสื่อสารกับป่าและโลก และทุกสิ่งที่มนุษย์มีอยู่ทั่วไปปกคลุมอยู่ สิ่งต่าง ๆ เริ่มแปลกขึ้นจากที่นั่น คิดว่า “การทำลายล้าง” ด้วยการออกแบบที่ดุดันยิ่งขึ้นและการนองเลือด

Categories
รีวิวหนัง

Movie Review: DRIVE MY CAR

สองปีหลังจากการจากไปอย่างไม่คาดฝันของภรรยาของเขา Yusuke Kafuku (Hidetoshi Nishijima) นักแสดงและผู้กำกับละครชื่อดัง ได้รับข้อเสนอให้กำกับการผลิตของลุง Vanya ในงานเทศกาลละครที่เมืองฮิโรชิมา ที่นั่น เขาได้พบกับมิซากิ วาตาริ (โทโกะ มิอุระ) หญิงสาวผู้เงียบขรึมที่ได้รับมอบหมายจากเทศกาลให้ขับรถไปส่งในรถซ้าบ 900 สีแดงอันเป็นที่รักของเขา เมื่องานรอบปฐมทัศน์ใกล้เข้ามา นักแสดงและทีมงานก็เกิดความตึงเครียด ไม่น้อยระหว่างยูสุเกะและโคจิ ทาคัตสึกิ ดาราทีวีสุดหล่อที่เล่าถึงความสัมพันธ์ที่ไม่พึงใจกับภรรยาผู้ล่วงลับของยูสุเกะ ยูสุเกะถูกบังคับให้เผชิญหน้ากับความจริงอันเจ็บปวดที่หยิบยกมาจากอดีตของเขา ด้วยความช่วยเหลือจากคนขับรถของเขา เพื่อเผชิญหน้ากับความลึกลับที่หลอกหลอนที่ภรรยาของเขาทิ้งไว้เบื้องหลัง ดัดแปลงมาจากเรื่องสั้นของฮารูกิ มูราคามิ เรื่อง Drive My Car ของริวสุเกะ ฮามากุจิ เป็นภาพยนตร์แนวหลอนที่เดินทางในเส้นทางแห่งความรัก การสูญเสีย การยอมรับ และความสงบสุข ผู้ชนะสามรางวัลจากเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ปี 2021 รวมถึงบทภาพยนตร์ยอดเยี่ยม

Drive My Car นำคุณสู่การเดินทางแห่งชีวิต: Express ที่
ภาพยนตร์เรื่อง Drive My Car ล่าสุดของTIFF Ryusuke Hamaguchi ไม่ได้ให้คำตอบสำหรับคำถามที่น่าสนใจ มันแค่ปล่อยให้พวกมันนอนอยู่รอบๆ ให้เราหยิบขึ้นมาและสงสัยต่อไป
Review By Shubhra Gupta
ยกมือขึ้น คนที่นึกถึงเพลงคลาสสิกของบีทเทิลส์ทันทีเมื่อได้ยินชื่อภาพยนตร์เรื่อง Drive My Car ล่าสุดของริวสุเกะ ฮามากุจิ นี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่ Haruki Murakami ยืมเพลงของ Beatles อันโด่งดังมาเป็นชื่อ จำ ‘Norwegian Wood’ ได้ไหม? คราวนี้ แก่นแท้ของเพลง ‘ที่รัก คุณสามารถขับรถของฉันได้ และบางทีฉันจะรักคุณ’ ซึมซาบเข้าสู่ภาพยนตร์ความยาวเกือบ 3 ชั่วโมงของฮามากุจิ ซึ่งเป็นการผสมผสานกันอย่างลงตัวของอารมณ์และการทำสมาธิ

บรรดาผู้ที่เกลียดชังใครก็ตามที่แตะรถของพวกเขาจะเข้าใจถึงความไม่เต็มใจของนักแสดงและผู้กำกับละครชื่อดัง ยูสุเกะ (ฮิเดโตชิ นิชิจิมะ) เมื่อเขามาถึงในฐานะแขกผู้มีเกียรติในถิ่นพำนักในฮิโรชิมา แต่ช่วงเวลาที่มิซากิ (โทโกะ มิอุระ) ลื่นไถลหลังพวงมาลัยและออกตัว โดยที่มิซากินั่งเบาะหลังนั้น เขาไม่เพียงแต่ผ่อนคลายเท่านั้น แต่ยังลืมไปว่าเขาอยู่ในรถด้วย หญิงสาวคนนี้ช่างนุ่มนวล และการปรากฏตัวของเธอที่ไม่สร้างความรำคาญให้ Yusuke สามารถอยู่ได้ด้วยตัวเอง ซึ่งเป็นสิ่งที่เขาชอบเพราะเขาชอบเวลาที่ไม่ย่อท้อเพื่อซ้อมบทของเขาออกมาดังๆ ระหว่างการขับรถระยะไกล

ความสัมพันธ์ที่แปลกประหลาดระหว่างคนแปลกหน้าสองคนนี้ที่ก่อตัวขึ้นซึ่งกำลังดำลึกลงไปในบางสิ่งที่สวยงามแปลก ๆ เมื่อพวกเขาเปิดเผยเรื่องราวของพวกเขาให้กันและกันคือ Hamaguchi (ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเขา ‘Wheel of Fantasy and Fortune’ เป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดเรื่องหนึ่งในปีนี้ที่ เบอร์ลิน) เมื่อเขาไปถึงนางาซากิ Yusuke แสดงให้เห็นว่าเขาพยายามที่จะอยู่เบื้องหลังการตายของภรรยาที่งดงามของเขา Oto (Reika Kirishima) นักเขียนบทละครที่ประสบความสำเร็จด้วยความโน้มเอียงที่ไม่ธรรมดา ความคิดสร้างสรรค์ของเธอลดลงและไหลออกมาจากความคิดทางเพศของพวกเขา เธอมักจะได้ไอเดียใหม่ๆ จากจุดไคลแมกซ์ที่ยอดเยี่ยมและแบ่งปันกับสามีของเธอ อยู่มาวันหนึ่ง เขาเห็นโอโตะกำลังคร่ำครวญกับชายหนุ่มคนหนึ่ง และการล่าถอยของเขา เขาไม่พูดและไม่เผชิญหน้ากับเธอ บอกเราบางอย่าง Oto เป็นผู้กระทำความผิดต่อเนื่องที่ Yusuke ทราบหรือไม่

ที่บ้านพัก เมื่อเขาเผชิญหน้ากับชายหนุ่มคนเดียวกัน ดาราดัง โคจิ (มาซากิ โอคาดะ) เขาก็ตอบโต้ด้วยการมอบให้เป็นส่วนหนึ่งของชายที่แก่กว่ามาก เขาจะเล่นเป็น ‘ลุง Vanya’ ผู้สูงอายุในการเล่น Anton Chekov ความไม่สบายใจระหว่างชายสองคนนั้นจึงชัดเจน และความแหลมคมที่พวกเขาแลกเปลี่ยนคำพูดทำให้เห็นชัดเจนว่าทั้งคู่ต่างตระหนักถึงความเชื่อมโยงของ Oto ที่ไม่ใช่แค่การพิชิตทางร่างกายของชายหนุ่มเท่านั้นที่เขารู้สึกลึก ๆ ต่อ Oto มาทำให้ทั้งสามีและพวกเราประหลาดใจ บางทีในการแต่งงานที่ยาวนานของเขาเขาไม่เคยเข้าใจเธอเลย และบางทีในช่วงเวลาสั้นๆ Koji และ Oto ที่อยู่ด้วยกัน เขาได้ให้เธอในแบบที่ Yusuke ไม่เคยทำ

‘Drive My Car ‘ ไม่ได้ให้คำตอบสำหรับคำถามที่น่าสนใจเหล่านี้ เพียงปล่อยให้พวกเขาโกหกเพื่อให้เราหยิบขึ้นมาและสงสัย เหตุผลที่อยู่เบื้องหลังการขับรถไร้ที่ติของมิซากินั้นชัดเจน และเราก็ได้รู้ว่าเหตุใดเธอจึงนิ่งเฉย และทำไมเธอถึงมีแผลเป็นบนใบหน้า เราเห็นรอยแผลเป็นบนจิตวิญญาณของเธอในภายหลัง ฮามากุจิเป็นหนึ่งในนักเขียนบทหนุ่มที่น่าสนใจที่สุดที่ทำงานในญี่ปุ่นในขณะนี้ เป็นผู้ตบมือในการลอกเลเยอร์ออก เขาก็คงทราบดีว่าเราไม่เปิดเผยตนเองในทันที ไม่เพียงแต่เปิดเผยต่อผู้อื่น แต่ให้เปิดเผยต่อตนเองด้วย และการเดินทางนั้นอาจใช้เวลาทั้งชีวิต

Review By Max Maller
ในความคิดของฉัน ผู้กำกับ Ryusuke Hamaguchi ที่ดัดแปลงเรื่องสั้น Haruki Murakami ในชื่อเดียวกัน ถูกปฏิเสธเพื่อ Palme d’Or เป็นภาพยนตร์ที่เกือบจะสมบูรณ์แบบ หากคุณเป็นเหมือนฉันและนึกภาพยนต์ที่ทำร้ายจิตใจคุณไม่พอ คนปิดรับรู้จักกันในซาบที่เคลื่อนไหว คนเหล่านี้คือ Yusuke Kafuku (Hidetoshi Nishijima) นักแสดงละครเวทีและผู้กำกับที่ได้รับมอบหมายให้ควบคุมการผลิตหลายภาษาของลุง Vanya ของ Chekhov ในฮิโรชิมาและ Misaki (Toko Miura) คนขับรถที่เงียบสงบของเขา ที่เวลา 2 ชั่วโมง 59 นาที มีปัจจัยด้านความอดทน แต่สิ่งนี้ก็อดทนและสัมผัสได้เหมือนในภาพยนตร์

บทวิจารณ์ ‘Drive My Car ความเร็วในการดัดแปลง Murakami หนังสามชั่วโมงของ Ryûsuke Hamaguchi
Review By David Ehrlich
ดัดแปลงโดย “Happy Hour” และ “Asako I & II” ผู้เขียน Ryûsuke Hamaguchi จากเรื่องสั้นโดย Haruki Murakami “Drive My Car” เป็นการปะทะกันระหว่างผู้สร้างภาพยนตร์หน้าใหม่ซึ่งหลงใหลในการใช้ชีวิตภายในของผู้หญิงและคนดัง ผู้เขียนที่ ไม่ใช่ (ไม่ต้องพูดถึงเสน่ห์อื่น ๆ ของเขา Murakami เป็นสาวในฝันลึกลับมากกว่า) แต่นักเล่าเรื่องที่ต่างกันสุดขั้วสองคนนี้ไม่ใช่คนเดียวที่แย่งชิงการควบคุมพวงมาลัยในอัญมณีสามชั่วโมงที่หลอกลวงนี้ ในไม่ช้าจะมีการแนะนำบุคคลสำคัญคนที่สามเพื่อช่วยนำทางพวกเขาไปในทิศทางเดียวกัน: นักเขียนบทละครในตำนาน Anton Chekhov

และทำไมถึงไม่? หากประวัติโดยย่อและความไม่สม่ำเสมอของการดัดแปลงของมูราคามิสอนอะไรเรา แสดงว่างานเขียนของเขาที่ห่างไกลจากความรู้สึกเย้ายวนนั้นได้ตีความได้ดีที่สุดโดยผู้ที่ไม่กลัวที่จะบังคับตามเจตจำนงของตนเอง นั่นคือสิ่งที่ Lee Chang-dong ทำกับเพลง “Burning” และนั่นคือสิ่งที่ Hamaguchi ทำที่นี่ (แม้ว่าจะได้สัมผัสที่นุ่มนวลกว่า ผลลัพธ์ที่ได้คือเรื่องราวที่ไม่สำคัญแต่ก้องกังวานเกี่ยวกับบทแปลก ๆ ในชีวิตของผู้กำกับละครที่โศกเศร้า เสียงกระซิบบนเวทีที่สนิทสนมของภาพยนตร์ที่ทุกฉากรู้สึกเหมือนเป็นความลับ ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ยังเป็นละครเกี่ยวกับชายคนหนึ่งที่ตั้งสมมติฐานบางอย่างเกี่ยวกับผู้หญิงในชีวิตของเขา เพราะเขากลัวที่จะตายในการเรียนรู้ความจริงของพวกเขา

“Drive My Car” ได้เข้าเกียร์ด้วยการเอาบทนำที่บริสุทธิ์ของ มูราคามิ เสียงที่ฮามากุจิและทากามาสะ โอเอะ ผู้เขียนร่วมเขียนเลียนแบบอย่างง่ายดาย ขณะที่เซ็กส์ได้เกลี้ยกล่อมให้หญิงสาวเปลือยที่ชื่อโอโตะ (เรอิกะ คิริชิมะ) ให้กลายเป็นความทรงจำที่สร้างสรรค์ เธอสะดุ้งตัวขึ้นบนเตียงในช่วงก่อนรุ่งสาง โดยมีความคิดเกี่ยวกับนักบินทีวีที่มีความต้องการทางเพศที่เธอพยายามจะแหย่กับสามีดาราละครของเธอ ยูสุเกะ (ฮิเดโตชิ นิชิจิมาอิ) “เธอเข้าใจเรื่องราวจากจุดสุดยอด” ยูสุเกะจะจำได้ในเวลาต่อมา สองปีหลังจากที่เขาพบว่าโอโตะเสียชีวิตจากเลือดออกในสมองบนพื้นอพาร์ตเมนต์ของเขา นอกจากนี้ เขายังจะจำรายละเอียดอื่นๆ จากบทนำที่น่าดึงดูดใจความยาว 40 นาทีของภาพยนตร์เรื่องนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งช่วงเวลาที่เขากลับมาถึงบ้านเพื่อค้นพบโอโตะที่กำลังบิดตัวไปมาอยู่เหนือนักแสดงหนุ่มที่หล่อเหลา (มาซากิ โอคาดะ รับบทเป็น โคจิ ทาคาซึกิ เจ้าอารมณ์และหุนหันพลันแล่น)

Yusuke ไม่ได้เผชิญหน้ากับ Oto เกี่ยวกับสิ่งที่เขาเห็น ซึ่งบ่งบอกถึงความเป็นไปได้ที่เขาอาจเคยเห็นมันมาก่อน หรือบางทีการนอกใจของภรรยาของเขาอาจเป็นสิ่งที่เขาพลาดในจุดบอดของเขา ซึ่งเป็นจุดบอดเดียวกับที่ทำให้เขาชนซากสีแดงอันเป็นที่รักของเขาขณะที่เขาขับรถไปรอบ ๆ โตเกียวเพื่อสงบสติอารมณ์ (แพทย์วินิจฉัยว่าเขาเป็นโรคต้อหิน แต่การตรวจวัดสายตาจะไม่ค่อยเห็นหากไม่มี อาจจะเป็นอุปมา) จากนั้นอีกครั้ง Yūsuke ไม่เคยต้องการข้อแก้ตัวที่แท้จริงเช่นนี้เพื่อหลีกเลี่ยงการสบตากับวิกฤตของเขา และฮามากุจิก็ยอมให้ตัวละครของเขาถอยกลับไปสู่อาการมึนงงที่น่าขนลุกเมื่อใดก็ตามที่คะแนนอันเหลือล้นของ Eiko Ishibashi ที่สั่นสะเทือนราวกับเครื่องดื่มเย็นเกินไป เพื่อลิ้มรส

แต่สิ่งที่ยูสุเกะจำได้อย่างชัดเจนที่สุดเกี่ยวกับโอโตะคือเสียงของเธอ ส่วนใหญ่เพราะเขายังคงฟังมันทุกวันขณะขับรถ ก่อนที่เธอจะเสียชีวิต Oto ได้บันทึกเสียงของตัวเองทั้งหมดยกเว้นส่วนหนึ่งใน “Uncle Vanya” ซึ่งเธอมีเสมอสำหรับสคริปต์ที่Yūsukeจำเป็นต้องจดจำ สองปีและน่าจะยกเลิกการผลิตหลายครั้งในภายหลัง Yūsuke ตกลงที่จะแสดงละครของ Chekhov ในเวอร์ชันเฉพาะของเขาในฮิโรชิมา การแสดงโดยปริยายของ Nishijima เชิญชวนให้เราสรุปเอาเอง แต่มีความซาบซึ้งในการบำบัดรักษาอยู่รอบๆ พิธีกรรมของ Yūsuke เนื่องจากข้อความของ Chekhov อนุญาตให้เขาพูดโดยใช้กลไก เช่น “ชีวิตของฉันหายไป” และ “ผู้หญิงคนนั้นไม่สมควรได้รับการให้อภัยสำหรับเธอ นอกใจ” ออกมาดัง ๆ ในความเป็นส่วนตัวในรถของเขา

น่าแปลกที่ Yūsuke ยังคงทำเช่นนี้แม้ว่าเขาจะตัดสินใจว่ามันจะเจ็บปวดเกินไปสำหรับเขาที่จะแสดงในละครเรื่องนี้ (“Chekhov น่ากลัวเพราะบทของเขาดึงความเป็นจริงออกจากตัวคุณ” เขายอมรับ) ถ้ายูสุเกะต้องรู้บทด้วยใจจริง ๆ ก็เพียงเพราะกลไกสำคัญของเขาคือให้นักแสดงแต่ละคนแสดงบทในภาษาแรกของพวกเขา (ซึ่งอาจเป็นภาษาญี่ปุ่น ภาษาจีนกลาง ภาษาตากาล็อก หรือแม้แต่ภาษามือของเกาหลี ) นักแสดงมือสมัครเล่นส่วนใหญ่ถูกบังคับให้กินจังหวะของบทสนทนาของกันและกัน ผู้ชมสุดท้ายของรายการที่มีกำแพงของคำบรรยายอยู่ แต่ผู้คนบนเวทีถูกปล่อยให้รับรู้ถึงสิ่งที่พวกเขาสามารถทำได้จากเพื่อนนักแสดงและเติมเต็มในส่วนที่เหลือ

เมื่อดูการซ้อม เราสามารถซาบซึ้งทั้งผลที่ยูสุเกะกำลังดำเนินอยู่ และการทำงานหนักอย่างเจ็บปวดเพื่อให้บรรลุเป้าหมายนั้น ฉากที่ยาวและชวนให้หลงใหลที่พาเราไปหลังม่านนั้นเต็มไปด้วยความตึงเครียดภายใต้สถานการณ์ที่ดีที่สุด การหยุดที่ก้นบึ้งของ Chekhov นั้นไม่ค่อยตึงเครียดนัก แต่Yūsuke เพิ่มสิ่งต่าง ๆ โดยการคว้าโอกาสที่จะทรมานคนรักของภรรยาผู้ล่วงลับของเขาและคัดเลือกด้วย ทาคัตสึกิตอนเด็กในบทนำ แน่นอน เราไม่สามารถพูดได้อย่างแน่นอนว่าทำไมยูสุเกะจึงตัดสินใจดำดิ่งสู่สถานการณ์ที่ยุ่งเหยิงเช่นนี้ แต่ความตั้งใจใด ๆ ที่คุณเลือกที่จะมอบบทละครให้อยู่ในมือของภาพยนตร์ที่หมกมุ่นอยู่กับการที่ผู้คนเติมเต็มจุดบอดของพวกเขา ไม่เห็นซึ่งกันและกัน

อย่างไรก็ตาม สำหรับการทรยศต่อหัวใจของละครเรื่องนี้ แก่นแท้ของเรื่องราวของมูราคามิอยู่ที่ความไว้วางใจที่ชีวิตต้องการให้เราเชื่อมโยงกันหากเรามีความหวังที่จะไปที่ไหนสักแห่ง เป็นความไว้วางใจแบบเดียวกับที่เรามอบให้กับคนแปลกหน้าทุกคนที่ขับรถมาหาเราที่อีกฟากหนึ่งของถนนที่มีสองแถว หรือที่ Yusuke ถูกบังคับอย่างไม่เต็มใจที่จะขยายเวลาคนขับอายุ 23 ปีที่ได้รับมอบหมายให้เป็นผู้อำนวยการฮิโรชิมาในบ้านพัก นับตั้งแต่มีคนหนึ่งวิ่งไป

ชื่อของเธอคือวาตาริ มิซากิ (โทโกะ มิอุระ) และโดยพื้นฐานแล้วเธอเป็นอุดมคติของหญิงสาวมุราคามิที่สงบสุข: สั้น ลึกลับ และมีความสามารถเหนือธรรมชาติในงานทางโลก ในกรณีนี้: ขับรถของยูสุเกะ มิซากิอยู่ที่นั่นเสมอ ราวกับว่าเธอไม่มีตัวตนในบริบทอื่น เขาวางชีวิตของเธอไว้ในมือของเขา และเธอก็ควบคุม Saab ด้วยความมั่นใจว่า Yūsuke มักจะลืมไปว่าเขาอยู่ในรถเลย ถ้าเพียงนักแสดงในละครของเขาสามารถประสานกันได้ดี

Categories
รีวิวหนัง

Movie Review: LOVE IT WAS NOT

หญิงสาวชาวยิวชื่อเฮเลนา ซิตรอนถูกนำตัวไปที่เอาช์วิทซ์ ซึ่งเธอได้พัฒนาความสัมพันธ์ที่โรแมนติกที่ไม่น่าจะเกิดขึ้นกับฟรานซ์ วุนช เจ้าหน้าที่ระดับสูงของเอสเอส สามสิบปีต่อมา มีจดหมายจากภรรยาของวุนช์ส่งมาขอให้เฮเลนาให้การเป็นพยานในนามของวุนช์ เมื่อต้องเผชิญกับการตัดสินใจที่เป็นไปไม่ได้ เฮเลนาต้องเลือก เธอจะช่วยคนที่ถูกทารุณหลายชีวิต แต่ช่วยชีวิตเธอได้หรือไม่?

รีวิว: ‘Love It Was Not’ เน้นความสัมพันธ์ที่ก้องกังวานในทศวรรษต่อมา
Review By MICHAEL RECHTSHAFFEN
The Times มุ่งมั่นที่จะทบทวนการเปิดตัวภาพยนตร์ละครในช่วงการระบาดใหญ่ของ COVID-19 เนื่องจากการฉายภาพยนตร์มีความเสี่ยงในช่วงเวลานี้ เราจึงเตือนผู้อ่านให้ปฏิบัติตามแนวทางด้านสุขภาพและความปลอดภัยตามที่ระบุไว้โดยศูนย์ควบคุมและป้องกันโรคและเจ้าหน้าที่สาธารณสุขในพื้นที่

ความรักระหว่างเชลยและผู้จับกุมโดยพฤตินัยจะถือเป็นความรักที่ถูกต้องตามกฎหมายได้หรือไม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งความรักระหว่างนักโทษชาวยิวในค่าย Auschwitz กับเจ้าหน้าที่ SS?
นั่นคือคำถามที่ซับซ้อนซึ่งเป็นหัวใจของ “Love It Was Not” สารคดีที่น่าสนใจและค้นคว้าอย่างละเอียดถี่ถ้วนโดย Maya Sarfaty ผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ชาวอิสราเอลที่ไม่เคยหยุดนิ่งกับคำตอบ

ในบรรดาสตรีกลุ่มแรกที่มาถึงค่ายกักกันที่มีชื่อเสียงในปี 1942 เฮเลนา ซิตรอนที่หน้าสดและแข็งแกร่งจะดึงดูดความสนใจของฟรานซ์ วุนสช์ ซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่ระดับสูงของออสเตรียในขั้นต้นด้วยเสียงร้องเพลงของเธอในตอนแรก เพลงเยอรมันยอดนิยม “Love It Was Not”
วุนสช์ไม่เพียงแค่แสดงความเมตตาต่อเฮเลนาในทันที เธอยังเรียกร้องให้เขามอบความโปรดปรานที่จะไว้ชีวิตผู้คนมากมายที่อยู่รอบตัวเธอ โดยเฉพาะชีวิตของโรซ่า ที่น้องสาวของเธอ

แม้ว่าความรู้สึกของพวกเขาจะมีอยู่ร่วมกันก็ตาม Wunsch จะตัดภาพใบหน้าของ Helena ออกจากภาพถ่ายที่ถ่ายที่ Auschwitz อย่างหมกมุ่นและซ้อนทับกับรูปภาพของคนอื่น ๆ ในสถานที่ที่แปลกใหม่ซึ่งอาจเป็นวิธีที่ทำให้เธอหลุดพ้นจากความสยองขวัญโดยรอบ
ผู้กำกับซาร์ฟาตีที่เล่าเรื่องของ Citron เป็นครั้งแรกในภาพยนตร์สารคดีที่ได้รับรางวัลออสการ์เรื่อง “The Most Beautiful Woman” ซึ่งเป็นผลงานของนักเรียน ได้นำเอาการตัดต่อและวางรอยบาก สร้างภาพตัดต่อที่โดดเด่นซึ่งช่วยเพิ่มการมีส่วนร่วม โดยเฉพาะในช่วงที่เกิดอาชญากรรมสงครามของ Wunsch ในปี 1972 การพิจารณาคดีที่ Citron ถูกขอให้เป็นพยาน

พวกเขาผสมผสานกันอย่างมีประสิทธิภาพกับการสัมภาษณ์ลูกหลานจากทั้งสองครอบครัวและคำรับรองที่สดใสอย่างน่าทึ่งจากโคตร Auschwitz ที่รอดตายหลายคน Citron ซึ่งเสียชีวิตในปี 2550 อาจเรียกการนัดพบของพวกเขาว่า “ความหลงใหลที่ผ่านไป” แต่ในมือของ Sarfaty เป็นสิ่งที่สะท้อนกลับอย่างทรงพลัง 80 ปีต่อมา

บทวิจารณ์ ‘Love It Was Not’: Holocaust Doc เจาะลึกความสัมพันธ์ระหว่างนักโทษชาวยิวกับเจ้าหน้าที่ SS
เรื่องราวที่ได้รับการจัดทำเป็นเอกสารอย่างยอดเยี่ยมและสร้างสรรค์เกี่ยวกับความรักต้องห้ามที่ Auschwitz ระหว่างนักโทษชาวยิวกับผู้จับกุม SS ของเธอ ทั้งคู่ได้พบกันอีก 30 ปีต่อมา ในการพิจารณาคดีอาชญากรรมสงครามของเขา
Review By Alissa Simon
ดูเหมือนเป็นไปไม่ได้ ความสัมพันธ์ที่ขับเคลื่อนด้วยความรักมากกว่าพลวัตของอำนาจระหว่างนักโทษชาวยิวและเจ้าหน้าที่ SS ออสเตรียที่ Auschwitz แต่ความโรแมนติกที่ต้องห้ามระหว่างสาวสวยชาวสโลวักผู้ต้องขังเฮเลนา ซิตรอนกับผู้จับกุมที่อายุไม่มากของเธอ Franz Wunsch ได้รับการบันทึกไว้อย่างยอดเยี่ยมในภาพยนตร์เรื่อง “Love It Was Not” อันน่าทึ่งจาก Maya Sarfaty กัปตันชาวอิสราเอล ภาพยนตร์เรื่องนี้เจาะลึกลงไปในหัวข้อ “ผู้หญิงที่สวยที่สุด” นักศึกษารางวัลออสการ์ประจำปี 2016 ของซาร์ฟาตี เธอใช้เสียงประสานเสียง ตลอดจนภาพถ่ายและฟุตเทจที่เก็บถาวรที่จัดวางอย่างมีศิลปะเพื่อแสดงผลกระทบของผู้ประสานงานที่มีต่อชีวิตของทั้งคู่และครอบครัวของพวกเขา

ผลจากการวิจัยเป็นเวลานานหลายปี “Love It Was Not” โดดเด่นไม่เพียงแค่เรื่องกลางที่ไม่ธรรมดาและการดำเนินการอย่างสร้างสรรค์ที่มีเอกลักษณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำให้การของผู้เห็นเหตุการณ์อย่างกว้างขวางด้วย Sarfaty รวบรวมจดหมายเหตุของ Yad Vashem ของอิสราเอลและ Shoah Foundation ของ Steven Spielberg โดยมองหาบันทึกของผู้หญิงที่จัดทำดัชนีเป็นคนงานในโรงงาน “แคนาดา” ที่ Auschwitz และฟังการกล่าวถึง Helena และ Franz ในเรื่องราวการเอาชีวิตรอดส่วนตัวของพวกเขา เธอยังสามารถค้นหาและสัมภาษณ์ผู้หญิงที่มีบุคลิกโดดเด่น 7 คน ซึ่งมีอายุประมาณ 90 ปีเป็นการส่วนตัว ซึ่งมีความทรงจำที่น่าประหลาดใจ คำให้การของพวกเขาช่วยเสริมและหักล้างความทรงจำของเฮเลนา โรซา น้องสาวของเธอและวุนช์ แม้ว่าสามคนหลังนี้จะเสียชีวิตก่อนที่ซาร์ฟาตีจะเริ่มถ่ายทำภาพยนตร์ของเธอ แต่เธอก็สามารถเข้าถึงวิดีโอสัมภาษณ์ที่สร้างขึ้นในช่วงชีวิตของพวกเขาที่เธอสานต่อได้

ทั้งการเล่าเรื่องและสไตล์ ภาพยนตร์เริ่มต้นด้วยภาพถ่าย เป็นรูปของเฮเลนาที่ค่ายเอาชวิทซ์ สวมชุดลายทางของนักโทษ แต่ดูสุขภาพดีอย่างน่าประหลาดใจ และยิ้มให้กล้อง ภาพนี้ถ่ายโดย Wunsch Dagmar ลูกสาวของเขาเปิดเผยว่าเขาทำสำเนารูปภาพนั้นหลายชุดเพื่อที่เขาจะได้ตัดมันออกแล้วใส่ Helena ในชุดเสื้อผ้าที่แตกต่างกันและสภาพแวดล้อมที่น่ารื่นรมย์ยิ่งขึ้น ด้วยแรงบันดาลใจจากสิ่งนี้ ผู้กำกับซาร์ฟาตีจึงใช้เทคนิคการตัดต่อภาพที่ซับซ้อนมากขึ้นได้อย่างยอดเยี่ยมเพื่อแสดงเหตุการณ์อันน่าทึ่งในเรื่องราว

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2485 การขนส่งสตรีและเด็กหญิงครั้งแรก เกือบ 1,000 คนจากทั่วสโลวาเกียมาถึงสถานที่ก่อสร้างของค่ายกักกันเอาช์วิทซ์ ในหมู่พวกเขาคือเฮเลนา ลูกสาวของต้นเสียง ซึ่งครั้งหนึ่งเคยใฝ่ฝันอยากจะมีอาชีพเป็นนักแสดง ขณะที่เธอและผู้รอดชีวิตบรรยายถึงประสบการณ์ที่ลดทอนความเป็นมนุษย์ ขณะที่เราเห็นภาพถ่ายสมัยก่อนและฟุตเทจในข่าวที่มีการแทรกภาพตัดของเฮเลนา

หลังจากได้รับมอบหมายในขั้นต้นให้ทำงานที่อันตรายกับลูกเรือรื้อถอน เฮเลนาได้รับความโชคดีในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2485 โดยทำงานที่ “แคนาดา” ซึ่งเป็นห้องเก็บของส่วนตัวของผู้ที่ถูกเติมน้ำมัน ที่นั่น เธอและผู้หญิงคนอื่นๆ ที่จัดเรียงกระเป๋าเดินทางบางครั้งสามารถกินอาหารที่พบหรือใช้เสื้อผ้าหรือรองเท้าที่อุ่นกว่า และที่นั่นเธอได้รับเลือกให้ร้องเพลงในงานเลี้ยงวันเกิดของ Wunsch วัย 20 ปี ซึ่งเป็นหนึ่งในชาย SS ที่ดูแลปฏิบัติการ “แคนาดา”

ในคำบอกของเฮเลนา หลังจากที่เธอแสดงเพลงภาษาเยอรมัน “Love It Was Not” ที่มีน้ำตาไหลอาบใบหน้าของเธอ Wunsch ก็ขอให้เธอร้องอย่างสุภาพ (“เหมือนมนุษย์”) อีกครั้ง ช่วงเวลานั้นเป็นจุดเริ่มต้นของความสัมพันธ์ที่อันตรายและต้องห้ามซึ่งอาจหมายถึงความตายสำหรับทั้งคู่
แม้จะจำเป็นต้องปกปิดเป็นความลับ เพื่อนร่วมค่ายของเฮเลนาก็ตระหนักดีถึงบางสิ่งที่กำลังเกิดขึ้นขณะที่ทั้งคู่แอบซ่อนข้อความของกันและกัน ผู้รอดชีวิตคนหนึ่งสังเกตว่า “เขารักเธอจนแทบบ้า” เฮเลนาอ้างว่าเธอสามารถช่วยชีวิตผู้คนได้มากมาย ต้องขอบคุณเขา และแน่นอนว่า Wunsch ช่วยชีวิตเธอได้หลายครั้ง รวมถึงเมื่อเธอติดเชื้อไข้รากสาดใหญ่ โดยจัดเตียงให้เธอใน “แคนาดา” เพื่อให้เขาสามารถตรวจสอบการดูแลของเธอได้

หลังจากการสอบสวนที่บาดใจโดย “ฝ่ายการเมือง” ของค่ายเมื่อมีคนแจ้งเกี่ยวกับพวกเขา เรื่องราวของเฮเลนาก็พลิกผันอีกครั้งในปี 1944 เมื่อโรซาพี่สาวของเธอมาถึงเอาชวิทซ์พร้อมกับสามีและลูกสองคนของเธอ ผู้หญิงแบ่งปันความทรงจำเกี่ยวกับการช่วยเหลือ Roza ในนาทีสุดท้ายของ Wunsch จากพื้นที่เปลี่ยนเสื้อผ้านอกห้องอาบน้ำสมมุติ แต่การพูดคุยเรื่องการไร้ความสามารถของเขาที่จะช่วยลูกๆ ของโรซ่านั้นแทบจะทนไม่ได้

เมื่อมีการอพยพค่ายในปี 1945 Wunsch จัดหาเสื้อผ้าที่อบอุ่นให้กับ Helena และ Roza ก่อนที่เขาจะถูกส่งไปยังด่านหน้า แม้ว่าเขาจะพยายามตามหาเฮเลนามาหลายปีหลังสงคราม แต่ครั้งสุดท้ายที่เธอเห็นเขาจนกระทั่งปี 1972 เมื่อเธอบินไปออสเตรียพร้อมกับผู้รอดชีวิตคนอื่นๆ เพื่อเป็นพยานในการพิจารณาคดีของเขาในข้อหาก่ออาชญากรรมสงคราม

ในบรรดาจุดแข็งหลายประการของฟิล์มที่ประกอบอย่างยอดเยี่ยมนี้คือวิธีที่ซาร์ฟาตีแสดงให้เห็นชัดเจนว่าสถานการณ์ของเฮเลนามีแรงกดดันอยู่เสมอ ใน Auschwitz บางคนอิจฉาตำแหน่งและผู้พิทักษ์ของเธอ ต่อมาในอิสราเอล เธอถูกสอบสวนว่าเป็นผู้ร่วมงานที่เป็นไปได้ เมื่อเธอถูกเรียกตัวไปแสดงหลักฐานในคดีของ Wunsch มันไม่ง่ายเหมือนกับการพยายามช่วยชายที่ช่วยเธอไว้ หรือให้การเป็นพยานในฐานะชาวยิวผู้ภาคภูมิใจในการต่อสู้กับนาซีที่โหดเหี้ยม ในทำนองเดียวกัน ผู้ชมสามารถเห็น Wunsch ว่าทั้งโหดร้ายและรุนแรงในงานของเขา และเป็นคนที่มีความเห็นอกเห็นใจและความอ่อนโยน จริงใจในความรักที่เขามีต่อเฮเลนา ในด้านเทคโนโลยี ความรุ่งโรจน์เกิดจากการตัดที่แม่นยำของ Sharon Yaish, Ayelet Albenda และ Shlomit Gopher ในการตัดต่อภาพอย่างอุตสาหะ และคะแนนโทนสีที่ชวนให้นึกถึงแต่ใช้น้อยของ Paul Gallister

สุดท้ายนี้ เชิงอรรถ: Kurt Langbein โปรดิวเซอร์ชาวออสเตรียเป็นบุตรชายของ Hermann Langbein นักสู้ต่อต้านชาวยิวและผู้รอดชีวิตจากค่าย Auschwitz ผู้ซึ่งร่วมกับ Simon Wiesenthal เป็นผู้นำการต่อสู้เพื่อดำเนินคดี SS ของออสเตรียที่รับใช้ในค่ายรวมถึง Franz วุนช์.